前幾天遇一內地傳媒友人，談起某些新時尚刊物，對方評價某小資類讀物為「杜拉斯」式，意旨是閨秀派，再負面一點是，婆婆媽媽，不夠大器。杜拉斯是深受中國文藝青年歡迎的法國女作家，正如「文藝青年」被歧視，「杜拉斯」被形容為「小資情人」，也有一點負面的情調。
我要為杜拉斯叫屈。杜拉斯，台譯莒哈絲，M.Duras，是法國新小說系代表人物之一。她的為人、生活、寫作，無論如何，是一代前衛女子代表，無論如何也說不上是「婆婆媽媽的閨秀派」。中國讀者把她的內心獨白讀作閨房獨白，只能說是一廂情願的「中國式誤讀」。
法文裏的杜拉斯，文風簡練，清脆利落，沒有多餘的形容詞。有人甚至覺得她那是太簡單的法文，但欣賞她的文評家則形容那是一種電影式文體。每一個句子都是一個畫面，簡單直接。《廣島之戀》的呢喃式獨白，也是一種實驗，開拓了新類型電影語言。
作為一個女作家，杜拉斯勇於探索，不受傳統束縛，不拖泥帶水，其實驗的氣魄更勝若干宅男作家。作為一個女子，她的人生經歷，本身就是一部小說。她把寫作視作最神聖的藝術創造，把愛情當作探索生命的旅程，到老了還有年輕男子去向她求愛，但她看得通透：你愛的不是我，而是「杜拉斯」。說得通俗一點，她是一個住在女人身軀的男人！（雖然我極不欲以傳統性別分類來界定她。）
西方文化Icons來到中國，總有錯置，背後涉及的是現代中國崛起時的文化偏食與扭曲價值，容後再說。