小宇筆下的《穿Kenzo的女人》錢瑪莉不會老，與白先勇筆下《永遠的尹雪艷》不老是有趣對比。
白先勇寫尹雪艷，說她不老，其實小說寫她衰老的過程，她的青春迷人歲月，屬過去式，回顧從前，儘管故作鎮定，也可以看見尹雪艷衰老已告開始，展示的過去的燦爛時刻，更可見她到了現在這一刻，大局已定，衰老早已到來。所謂「永遠」，說的可是反話，造物弄人，尹雪艷可敵不過無情歲月的折磨。
錢瑪莉出現，恐怕要比尹雪艷遲了十多二十年。而在尹雪艷的流金歲月，錢瑪莉恐怕仍未出生。時差不是問題。錢瑪莉在七八十年代才二十多三十歲。也就一直停留在那年歲。小說人物不會老。倒是作者，讀者隨著歲月流逝，會老將起來。但，那又有什麼關係呢。
從這角度來看，白先勇與尹雪艷，小宇與錢瑪莉，年歲上有所增長的是作者，不是小說人物。錢瑪莉不會老的，儘管馬家輝說這穿Kenzo的女子今年恐怕五十有三，其實錢瑪莉的年歲並沒有增長，一九八四年就停在那裡，不怕歲月無情了。
永遠年輕在現實人生例子多的是，像演《阿飛正傳》的占士甸，他的年歲停在二十四，他的反叛形象永不改變。像演《唐山大兄》的李小龍，他的年歲永遠是三十三。法國詩人藍波也在三十七歲那年終止他一生的流浪。小說人物年紀也一樣不變的，說尹雪艷老去，也祇是坐四望五十或坐五望六十，錢瑪莉該是二十多至三十而已。
歲數不變，當年的情懷也不變。像七十年代的電影，捕捉下來的是當年的人生面貌。五年前有機會見了《蘇絲黃的世界》的女演員關南施，（她是當年同級同學的姊姊），當天聚會，我祇想到一九六○年與威廉荷頓拍《蘇絲黃的世界》的關南施，那一年，她祇有二十歲，在那套電影亮相的關南施，那麼年輕。與眼前談吐得體的女子，看似兩個不同的人。電影亮相人物永遠年青，現實人生的衰老難以避免。電影、攝影、繪畫，有此能耐，把演員所扮演的角色，或真實人物那一刻捕捉下來，他們的青春歲月，不會隨著時間衰老、褪色。
為此，小宇不必擔心，精心包裝的錢瑪莉與昔日較為簡樸的錢瑪莉，在我眼中，都一樣的。《穿Kenzo的女人》文字一樣，內容一樣，情懷也一樣，儘管看起來屬上一代的人和事，但書中人物那份執著，對生活品味的執著，對香港情懷的執著，讓我看到：三十年前的品味，如今來看，雖屬小眾品味，卻也道出那年代，有所執著，有所堅持的錢瑪莉，她的信念，經得起時間考驗。
錢瑪莉會像任何一位在中環生活的專業女性，有著她的恐懼，她知道「靠青春以外的東西來支撐自己是一件吃力的事，需要大量的金錢和氣質，才能和別人爭朝夕」。
二○○八年出現的王迪詩，與當年亮相錢瑪莉年紀相若，卻更有自信，理直氣壯宣佈：「在我的生活裡，我就是主角。」在金錢和氣質以外，她多了一份自信和辦事能力，有差一點就成為女強人的本領，因為仍差那一點點，所以她仍重視生活質素，具有品味，獨特氣質，仍能在中環活得精采，與其他隨波逐流女子有所不同。
錢瑪莉找到接班人了，想舊夢重溫，看《穿Kenzo的女人》，想緊貼時尚，看《蘭開夏道》。
香港的七八十年代，是一個有趣的年代。小宇讓我們看到，在這城市，可有自己的言語，生活取向，品味，儘管那不是惟一的選擇，錢瑪莉向我們現身說法：不屬主流的生活，同樣可以活得精采。