從幾時開始，不再着緊安哲羅普洛斯？應該是《尤利西斯的凝望》以後，甚至早到九十年代初的《鸛鳥踟躕》，所以大大話話，那劑「最後的現代主義」戒了幾乎二十年了。別看我這個人舊情綿綿，由細到大攬實張愛玲鍾妮梅藻賴納柯翰又呵又錫，就以為一旦起痰終生不悔，喜歡的人如果變質，拋棄起來也是無情講的，手起刀落一筆勾消，絕不婆婆媽媽為昔日心軟。
還記得唸大學的時候初看《流浪藝人》，簡直石破天驚一見傾情，希臘近代史縱使不清不楚，一頭栽進手卷似的長鏡頭不能自拔。《霧中風景》更是我念念不忘的最愛之一，小姐弟的腳步聲印在回憶裏，午夜夢迴清晰可聞，替人生旅程添增了悲憫。究竟發生了什麼，令原本的濃情霧一樣消散，連一位朋友親臨《悲傷草原》棄置的外景場地，拍攝了畫面玲瓏的照片，看着都浮起一種中人欲嘔的鬱悶？是因為例牌遠鏡太露雕琢的刀斧痕，出賣了魔術家的手到擒來？是因為偉大的歷史感經過n次重複，淪為鞏固個人神話的手段？是因為大師在康城的求獎若渴，倒胃到教人質疑他移山倒海的動機？還是，一切都是我的錯，觸覺被營役的生活磨鈍了，感情迅速老化，滿佈青苔的接收器不再啟動，鹹濕的腦袋騰不出容納高檔文藝的空間？
電影節辦安氏回顧展，當然是新生代的福氣，那些80後甚至90後的少男少女，突不突圍也應該乖乖進補。老皮老骨就無謂舟車勞頓了，買了《時光微塵》原聲帶在家裏日播夜播，讓EleniKaraindrou的音符點染乍暖乍寒的三月，已經還了心願。