有一類創作人，很喜歡強調他自己在創作過程中的艱辛，以藝文方面的創作較多看到這種情形。很少有籐椅的編織者訴說自己如何嘔心瀝血的，寫書的就不同了，說起寫作的辛苦來，聲淚俱下，什麼構思十年，常常不進食，一年瘦了十公斤，到動手的時候，更是寫三個字吐一口血，寫十個字流三行淚，慘比墮入地獄。
這樣表明，只說明他創作作品的過程，對於他作品是好是壞，卻是一點關係都沒有的。創作過程如何辛苦，那是你創作者自家的事，和別人，全然無關。一部小說，是好看還是難看，讀者只從這部小說本身來決定，誰來理會你作者寫的時候吃不吃得下飯！
這道理說來再簡單不過，但總有不明白的。早年，一位仁兄，當眾宣告他的那部小說，是一個字一個字在鋼琴上敲出來的。當時一聽，八分酒意被嚇去了五分，趁着還有三分酒意，大着膽子問：「閣下是用什麼工具敲的？」一旁有四川籍者，想是不值其人已久，竟立時以四川話朗聲代答：「鎚子！」
那兩個字引起的爆笑效果，至今未有其匹。那當然是當時在場者很多人聽得懂四川話的原故，不然，也不會覺得有什麼好笑。那位仁兄當然大怒，碰檯拍凳，大罵山門。但不論他如何罵，還是無法明白如何「敲出」一部小說來。為了好奇，第二天就找了他的大作來拜讀，讀了幾千字，幾乎口吐白沫。不過，開卷有益，也大有好處：明白了作品和創作過程無關、創作者不必公佈創作過程的道理。
人家看的是成品好壞。李時珍的「本草」，由於實在太有價值了，他艱苦的創作過程才附帶流傳，若是一堆廢紙，誰管它是怎麼寫出來的。創作人，拿出好作品來，就夠了。