八十四號巴士由協和橋轉到右岸，過橋前在國會大廈站下車，步行去美國教堂附近的剪接室至少要十分鐘。好人好姐兼天氣爽朗，那當然不算什麼，酷暑或是嚴寒時對體力欠佳的老人來說，就很是一回事。考慮到這層，搭六十三號肯定比較舒服，不過要走下坡去學院路才有站上車，不若八十四號近在咫尺。說到底生活上的一切不外習慣吧，誰也不會斤斤計較那一條路線快捷些，雖然盧馬如此講究細節的人可能例外─短片集《……眼中的巴黎》他那段，主角在星廣場上班，也就是凱旋門所在地，地鐵站出來向左或向右都差不多，他似乎用尺量過，覺得左邊路程「應該較短」，直到有一天以雨傘「誤殺」途人後，因為畏罪才改走右邊。
外國觀眾籠統印象，盧馬的電影總以巴黎作背景，美麗的誤會《圓月映花都》起碼要負一半責任─原名《圓月之夜》，輸出外地才冠上有誘發虛榮功力的地名。其實就算在這部打正旗號的戲裏，兩頭住家的女主角主要地址在郊區的衞星鎮，郵政編號不是「七五」，名正言順住在市內的人不怎麼在意這兩個數字，反而需要搭快車出城的自覺矮了一截。但《三重特務》那年在香港電影節放映譯作《花都無間》，倒不是巴黎放個響屁也特別香的心理，而是跟紅頂白攀附土產票房冠軍，那就更加教人耿耿於懷。
我的烏龍則擺在他首部長片《獅子座下》。當然這是百分百巴黎實地拍攝，然而我一直把不屬於它的一個黑白粗微粒畫面，Denfert-Rochereau街中心獅子銅像下兩個青年的奔跑，糊裏糊塗當作它的劇照，腦筋之直可見一斑。