金庸小說百看不厭，電視製作人看了想拍，漫畫人想畫，但官方的金庸插畫向來全由姜雲行及王司馬包辦。像董培新這樣的金庸迷，幾十年前就畫盡武俠名家的插畫封面，怎會不想畫一畫心目中的楊過韋小寶？年輕時畫過「老翻金庸」，之後一等30年，要到二○○四年才真正攞正牌，一搔這筆金庸癮。如今國內版的金庸小說都由董培新畫封面，中國郵政推出金庸主題的郵冊，也全由董培新繪畫！至於董妻，名叫周恆，不說不知，就是當年的鬼古女王「張宇」。周恆今天繼續化身張宇寫鬼古之餘，也變身電腦專家，替丈夫用Photoshop執畫！
記者：何兆彬
攝影：黃子偉
場地：上環蓮香居（21569328）
董培新
1942年出生。15歲來港，16歲開始為各大報章畫插畫、封面，之後做過電影美指，也畫過漫畫。2004年開始畫巨型金庸畫作，至今畫了117幅。
周恆
董培新妻子。早年為雜誌繙譯、記者及編輯，後到TVB當《歡樂今宵》資料搜集，同期開始在各大小周刊連載鬼古，有「鬼古女王」之稱號。
秘密畫金庸
董培新：董
周恆：周
記者：記
記：你們是怎麼認識金庸先生的？
董：我很多謝查先生。早在《新報》時期，他就想挖我到《明報》。當年我在新藝機構出稿費，$800一個月，查先生願意出$1,000，但我覺得過來這邊才一年左右，如果又跳槽，好像很反骨，於是就婉拒了查先生美意。
記：但他一早就有留意到你的畫了。
董：其實很早我就幫他畫過《武俠與歷史》。但這是我老闆羅斌的大忌，因為當年《新報》跟《明報》是死對頭，羅斌對我說：你在外面畫甚麼都得，但不可以替《明報》畫！我畫《武》時沒有出真名，但畫風是很易認的，也許他早知道了。
記：但你本人愛看金庸，結果就成了多年來的遺憾吧。
董：是呀。七十至八十年代，每星期作家們都有沙蟹牌局，主打是倪匡與董千里，倪匡常叫我上去玩，這樣就認識查先生的。二三年，我請了查先生來幫我畫展剪綵，還請了黃霑做司儀，那時候我就跟查先生說：真遺憾，都沒有畫過你的小說！本來自己已忘了這事，但到了四年，我在「廣東畫院」租了個地方擺畫展，到了場一看，展線竟然達135米！嚇死人！哈哈！要鋪滿它真頭痕，我手上的畫最大只有六呎，一放上去只像個郵票，沒有大畫死定了，這時剩下5個月，忽然間想起，我曾與金庸提過上面一番話，我就先畫了一張小龍女在古墓的畫，拍了照，給查先生看看。幸好他看了很高興，叫我「放心畫吧！」如果他本人不同意，我就沒辦法畫了。
周：至今共畫了117幅。他畫好了，我就幫他用Photoshop執色，或把線條拉直，因為翻拍的顏色總是不準的。
記：哦，你是怎麼會成了電腦專家？
周：因為每每要求年輕人，他們都沒法解給我聽，我覺得這個世界是「天助自助」。我又很愛高科技的東西，返香港一落機我就去電腦城、去高登。我們女兒也有遺傳，她做平面設計，父親的畫展都是女兒幫忙的。
記：近日大陸版的金庸小說，又怎麼會用董老師你的畫作封面呢？
董：這個我也不清楚呢，因緣際會吧。同樣，中國郵政為甚麼選了我的畫作出版金庸郵票，我也不是很清楚呢。
記：聽說你來年有個展覽？
董：明年在杭州有個展覽。海寧市替查先生建了個「金庸書院」，像個金庸博物館，明年開幕。
記：金庸博物館？應該開在香港嘛。
董：香港政府好離譜，這是香港之寶嘛，他對中國影響這麼大。說起來很感慨，例如王司馬，死了這麼多年，有沒有人說過要辦回顧展呢？這麼有影響力的畫家，好像沒有存在過一樣。
第一代電影美指
記：董老師，你很早就成名了，後來怎麼會在九十年代跟楊善深學起國畫來的？
董：在這之前我沒有學過國畫。很多人畫畫畫，但收不到尾，一埋尾畫就死了，這是要學的。楊善深很厲害，當年流行畫合作畫，幾個畫家合作畫一幅畫，總是楊善深守尾門的。
記：你漫畫畫過，鬼古、武俠小說，甚至嚴沁岑凱倫的封面你都畫過，你是怎麼可以隨時轉變畫風？
董：最重要一點，是我用畫插圖來做自己的練習，因為沒有人管我怎麼畫，那時候就藉此做訓練了。
記：五十年代，怎麼會做起電影美術指導來？
董：因為當年做雜誌，但老闆是電影公司（仙鶴港聯）老闆。他看到別人的電影都是七日鮮，就想做得比別人認真，所以在人物造型上多花心思。在這之前，曹達華于素秋戴個帽就開打了，齣齣戲都一樣。我們較認真，老闆會叫我先把造型先畫出來。當年任美術指導，連故事都參與，例如老闆會問我：那個故事可以拍？因為連導演都未看過小說，但我把小說全都看過了。與今天的美指相比，只有一件事是我沒有做的，就是沒有畫Storyboard。
當年我叫演員戴頭套，創當年先河，但被人鬧到死呀！哈哈哈！因為我要求三四線演員，如駱恭都戴，但戴了很熱很辛苦，他們就會罵我：「我係茄喱啡咋！」結果戲賣座，他們也不會多謝你呀，雖然戲一紅起來，連三四線演員都會水漲船高。
記：後來怎麼沒有再做電影了？
董：因為六七暴動後，最主要是越南這個埠沒有了。當年電影賣得好，本地市場可以收支平衡，外埠就是淨賺了，但六七後沒有了越南市場，對電影業打擊很大。不過那個年代做電影美術，工作實在很多，如果賣座，公司還會另外出一本特刊，賣一毫子一份。
鬼古女王
記：你兩夫妻，起初是怎認識的？
董：仙鶴港聯當年有一本電影雜誌《銀河電影》，當年是林冰跟周恆幫我編的，那是42年前，剛好是一九六七年──六七暴動那一年。那時候，由於公司一年要拍12齣電影，需要的導演、人手也不少。
周：我入行其實是毛遂自薦的，當年有一本書叫《藍皮書》。編輯當時要考我，她見我拿着一本希治閣短篇小說，就叫我試試繙譯。我之前沒有文字工作經驗，但會投稿到《中國學生周報》，之後由投稿開始入行的。要多謝當年的老闆，他們很喜歡用新人，也不用甚麼學歷。他喜歡考我，有時會要我看完劇本，就寫一個500字的「本事」，「本事」又稱戲橋，當年買票時附送的。當年的環球出版社很大，有《藍皮書》、《武俠世界》，還有「三毫子小說」，孕育很多作家，例如依達、亦舒都由此寫起。
董：還有很多，楊天成啦……上官木啦，很多都寫過。
周：我連科幻小說都寫過，更寫過二、三本武俠小說。
記：怎麼會寫起武俠小說來呢？
周：哈哈，也沒有為甚麼，都試試吧。我當時用的筆名是「周天恆」。
記：周恆，中間加個天字變「周天恆」？
周：不，「周天行」，用行路的行字。
記：哦，好有型，名字有點武俠味。
周：那時候，只要你支筆可以，就有很多工作機會了。我由最初寫繙譯小說，到做記者做編輯，寫小說，這樣一做12年，就轉行了，去了TVB《歡樂今宵》做資料搜集。那是七十年代尾，我也譯過電訊，以前有晚報嘛。一直到我移民加拿大，都有寫稿，中間沒有停過。
記：大家都叫你「鬼古女王」，你是甚麼時候開始寫起的？
周：我也忘記了。只記得是七十年代開始，有次老闆拿了一本日本雜誌過來，叫我繙譯一篇鬼古，誰知道出版後很受歡迎。那時候全港要訂日本雜誌只有一間「智源」，訂都訂唔切，就自己作埋落去，無心插柳寫了一千多個鬼古。
記：怎麼可以寫這麼多鬼古呢？
周：就做點資源搜集吧。高峯時期，全港的周刊佔了六成，都有張宇的鬼古連載，一星期要有七條橋！為了要保持水準，總要做點資料搜集吧。但我不看別人的鬼古，我連貞子都沒有看過，免受其影響。我是第一個把它稱作「靈異小說」的，因為後來已不是鬼古，例如茅山術，與鬼無關。再後來我又把它叫做「玄幻系列」。那個年代，午餐有一個鐘頭就盡量寫，收工後又寫。同一個時代，亦舒又好倪匡依達都好，流行小說作者都是多產的，因為不多產你根本維持不到生活。
我覺得，從前我們的機會很多，現在你要寫作就辛苦了。也許是網上資訊太多了，大家都沒有耐性去看，社會轉型了，一千字的雜文誰去看了。
董：現在是最緊要短。從前的人都是嘆報紙的，現在的人是揭報紙。
周：那個年代，去蓮香嘆報紙，一盅兩件，看完報紙還可以賣回給報販，三元一份換回一元。
記：怎麼當年這麼流行鬼古？
周：因為鬼古是沒有過期的。有一次我們與賜官（劉天賜）在唐人街看舊書，剛好有個廚師來找「動物雜誌」（色情雜誌），他說：「老闆，怎麼都沒有新的？」老闆就答：「撞鬼你咩！女人剝衫那有分新舊！」其實鬼古也一樣，問題是你總不能再寫「一個女人把頭拿下來梳」這樣的故事。
