五六十年代的中詞西曲教後輩驚訝，香港樂壇把自己鎖進一個叫Cantopop的天地之前，曾經與世界音樂那麼接軌。美國的爵士、南美洲的森巴、法蘭西的伊蒂皮雅芙、非洲的MiriamMakeba、西班牙的小調、印尼的民謠，那年頭若無其事移民進我們歌手的口腔，土製的恰恰和偷工減料的怨曲此起彼落，夜總會穿旗袍的女郎往米高峰前一站，嘴角流曳的可以是南太平洋群島的風韻。於那樣的環境耳濡目染，等於天天周遊列國，搭完香蕉船坐蜜月快車，所以八十年代「吉普賽王」在歐美掀起熱潮，養尊處優的鬼佬對非主流音樂趨之若鶩，得過殖民地好處的寄生蟲難免覺得他們小題大做。
小不點的記憶如果是拼圖，缺了的部份肯定比保留的多，聽勾沉時代曲的鐳射唱片，處處都是又驚又喜的發現。譬如，因為葛蘭小姐的汗馬功勞，mambo和曼波之間早就劃上等號，誰不知在張露的錄音裏，它一度譯作更繪影繪聲的「猛步」。又譬如，兩年前AmyWinehouse翻唱《ToKnowHimIstoLoveHim》，我實在不能決定歌名譯《知者愛也》還是《知子莫若愛》比較貼切，想不到原來半世紀前中文版已經唱到街知巷聞，名字叫《見了他就愛他》。歌者張伊雯，代表作是《遙遠寄相思》，她一開腔我馬上省起：咦，這調子可不是仙杜拉的《兩地相思》？不論原唱者的國語多麼柔美，耳朵傳出的是沉睡幾十年的俗艷廣東詞：「晚風侵翠樓，惹起一段愁，最苦兩地相思，瀟瀟淚盈袖，恨一朝隔斷關山，不見已三秋……情人夢裏逢，便知花與玉人瘦。」是德叔的手筆？