據說，《狼災記》是一部奇情片，一男一女為了愛情，毅然選擇變身為狼。可惜，那頻繁出現，毫無情感交流的後進動物式性交鏡頭除了讓人生厭，無法令人感動，看起來，由人變狼更像是田壯壯刻意安排，用來刺激票房的噱頭，絕非主角的自主選擇。女主角淪落為影片的道具或風景，毫無發揮之地，沒有性格，面目模糊，價值跟吹氣公仔差不太遠。
田壯壯浪費的好元素又豈止這一個？最令人扼腕的，是作為一個男性導演，他居然未能把男人間的情誼處理得更妥貼深刻細膩。
男人與男人的情誼，處理得宜的話，可以比男女間的愛情更扣人心弦，動人心魄。古龍、金庸、及港產片時代的吳宇森都是擅長處理男人情誼，或情義的高手，他們筆下，或鏡頭下的男人，或義薄雲天、手足情深、兩肋插刀、生死與共；或惺惺相惜，一切盡在不言中，語言可以省略，心意彼此互通，自有一番默契。古龍與吳宇森更熱衷於描寫兄弟情義，金庸筆下的男人，則往往是恩義並存，如楊過之於郭靖，如令狐沖之於岳不群。男人與男人的世界，是女人免入的。男人與男人的世界，甚至比男人與女人的世界更浩大，更動人，裏面有肝膽相照的血性與義氣，也有在恩情與正義間的掙扎。《狼災記》中的小田切讓，跟恩師是生死之交，最後卻以狼吻結束情義，本來可以充滿藝術張力，誰知一直停留在浮淺的表面，像罐頭肉即食麪，用味精敷衍你的味蕾和腸胃。