龍應台說得對，台灣戰敗60年來煉出來的，是種溫柔力量。
沒有龐大資金驚人排場，但法蘭克福書展當中，中港台三地就以台灣的展出最為動人，五位作家都能言善道，大賣台灣特色。當中以張大春談「書．寫」最為精采。也許在今日經濟掛帥的世界裏台灣只是微塵，但它保留下來的卻是最傳統的中國文化。繁體字英文說得清楚，它叫TraditionChineseCharacter，傳統中文字也。
記者、攝影：何兆彬
鳴謝：《讀書好》/小書局
繁體字是優勢
記：怎麼會選了這個題目來講，是你自己選的嗎？
春：對，是我自己選的。因為這幾年台灣花了很多的時間，去爭辯「繁/簡之爭」。那麼我想到，台灣本來最大的優勢，就是繁體字，那如果對這一點不自覺──最麻煩就是不自覺，那麼有些東西就會永遠失去了。這些以前我們文化上值得自豪的地方，可以Accumulate（累積）很多機會嘛，你要知道，台灣口口聲聲說自己的文化比較大陸好──雖然這講法我不盡認同，但如果台灣要有實際的文化內容，對繁體字不可以不自覺。
記：你的意思，是說繁體字可以保存更多文化？
春：當然我不是說我們有繁體字，文化就會比較好。你用繁體字或簡體去寫東西，不可能說用簡體寫的會比較差。
兩年前，我去北京找莫言，他說110萬字的故事，我只用了11萬字去寫，關於這一點我沒有爭辯，因為他都用很難的字去寫。而另外有一個叫趙樹理的人，他寫小說總共只用了300個字去寫，就是寫10萬字也只是用這300個字去寫，聽到這個，我也多多少少有慚愧，因為自己不能用更少的字去表達。
扯遠了。事實上，繁體字還在某部份有很大的優勢，譬如說這些年來台灣的國民教育，有很大的失誤，使寫字這件事情，被普遍的疏忽了。我記得還有個知名的腦學家洪蘭，她還說每天練字對腦袋是個傷害！哎，我認為這真的是胡說八道，極聰明的孩子會練習很短，一般小孩子都是普遍的練習幾小時，她說的可以幾萬小時不停的重複，才會造成傷害呀。
記：台灣跟內地人，一邊用繁一邊用簡，寫出來會有不同嗎？
春：剛才就有記者問我，中國的作者跟台灣的作者怎麼比，我就說沒辦法，不能比。台灣跟內地本來就不一樣，譬如說于丹，很多人罵她不學無術，寫的書都不行，但我說沒有這種人，都沒有人去介紹孔子《論語》、莊子了。中國大陸就是有很多你無法想像的需求，好像說，有那麼多人喜歡郭敬明，真的是不可思議嘛！那些文字那麼的俗！但就是賣很多的書，其實，量化的東西就不能比。所以我說，人類的智慧還不能幫助人類自己去開發出更高的文明。
張大春精選作品
推廣經紀人制度
記：法蘭克福書展始終是推廣自己的文化，那有辦法把台灣的作家推來德國嗎？
春：我告訴你，如果台灣作品要推出德文版，要德國人看台灣書，有兩個方法，第一是繙譯要好，而且繙得比原文更好看；第二是德國人對於這個作家，要比台灣人更加焦急，看完第一集馬上就要想看第二集了。如果這樣，我們就幫德國人創造了很多就業機會囉，哈哈，你看今年中國作為書展的主賓國，花那麼多錢，就在幫德國人解決了金融危機的問題嘛！哈哈，我開玩笑的啦。你知道嗎？台灣以前也有一本叫《ChinesePen》，大概是1960-2000年都有推出的，每期繙譯了台灣作者的文章成英語，就是要把台灣作家介紹給世界各國，但這本雜誌你不知道？對不對？我也只看過兩期，所以不便批評，哎喲，人家做得那麼辛苦，那麼用功，有沒有效你都不好批評嘛。那麼現在是（台灣）有人寫了、繙了，但人家不要。
記：那你有沒有一個比較實際的建議，怎樣才會做得到？
春：我覺得只有一點，就是做Agent經紀人制度。這在娛樂圈電影圈就有了，經紀人是這樣子，你做得不好，經紀人就是寄生蟲，但如果你做得好，又遇上好的Agent，他就是你的GOD（神）！其實台灣現在很多編輯都已經在做這種工作，只是他的名片不叫經紀人。台灣的笨蛋總統馬英九，如果他有腦袋，就應該現在去立法，去鼓舞、支持經紀人制度。那麼這個出版業，上面就有經紀人制度，去發展，而下面就有工會去保護了。
記：記得有個台灣作者，後來去搞工會了。
春：哎，我說的話很重喔，別人說了沒事，張大春說了別人就批評「張大春又再亂講話了」。我說，六流以下的作家，才會去搞工會，但是，他也可能是一流的革命家。
這等於說，在清朝的時候，有個老兄，他想把詩推廣，想怎樣讓所有的人都寫詩，那就想到，如果由「名公巨卿」（有名望的權貴）去提倡，那就比較有機會辦到了。如果出版業有經紀人制度，去督導作者，告訴他甚麼不要寫，那麼整個出版業就會發展起來。
講解繁體字的意義，他說中國第一本字典《說文》很多字都解錯了，「許慎簡直是個小說家，他寫的很多解釋，甚至都比原本的意思更Charming，更Fascinating！」。關於「卓」字，《說文》解「高也」，另有一解說「卓」為一支軍旗。張大春說，看到「卓」字加隻「手」的「掉」字，把軍旗反了，就明白此為正解。
文化上的貧富懸殊
記：聽梁文道說，內地已經開始出現經紀人制度，有人會專門負責幫你談版權、接演講，甚至出售電影版權。
春：中國大陸從來都是一步到位的。從前我們都先用BBCall（Call機），再轉用大哥大，他們都直接用手機了。但沒有那個過程，就暴發戶囉。中國大陸是個大海，而台灣沒有這麼大的市場，又不知道怎樣去針對小池塘。產業規模與創作無關，市場小一樣可以有好作品。不過這個世代，越得到機會的人，就越有機會，不管是財富、教育，也出現一種貧富懸殊呀。
記：貧富懸殊？
春：我發現喔，只要是碰到左派，不管是大陸左、台灣左或是幼稚左，他們都說「拉大這個差距不好」。但是如果現在有一個流氓村，他們要遷村，要來到你家，這些左派一個都不肯，原來窮富差距是無法可以站在窮的那一邊解決的。其實，一旦牽涉到貧富，對於資源的差異，我們單單站在弱勢那一邊是不夠用的。
DanBrown今年有本新書，叫《LostSymbols》，英文版在10月15日推出，德文版呢，也在10月15號就推出，德文版是眾外語之中，最早推出的。15號同時推出，那證明這是一早就談好了版權，為甚麼？因為德國出版商出價400萬美元，是全球最高的。這涉及一個問題，如果我同時能讀法文及德文，我就得先買德文版，雖然它價錢比較貴，這也是一種貧富懸殊。也就是我說的，越有機會的人，就越有機會。
記：你說的經紀人制度，是不是會像荷李活一樣，步向一種「類型化」創作的工業模式？
春：哦，我懂你的意思。但你知道嗎，文學在工業上的邏輯，現在還十分落後，相比於已經圓熟的工業──例如說旅遊業，它很落後。而Hollywood不管是《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》甚麼俠，都是同一套邏輯。我試過一個測驗，看一套荷李活電影，把聲音關掉，把字幕遮住，發現整部戲我都看得懂！荷李活是個爛熟的工業，你去看《Gladiator》（列尼史葛《帝國驕雄》），它怎能跟《Ben-hur》（《賓虛》）比！？它整個Storyline都不能比，整個內在意義都不能比！荷李活，真的是窮得只剩下錢！
記：台灣出版業的前景如何？
春：其實出版業有很厚的利潤。它的利潤都有15-20%，你哪個行業可以保證有15-20%的利潤呀？除了那些不停出書，以出書來養書的出版社以外，很多出版社每年推出100本書，當中可能十本有八本不賣錢，但剩下兩本就能保證整體有15-20%的利潤，「遠流」就是這樣經營的。好像找到一本像《達文西密碼》這樣的書，就大賺了，《達文西密碼》就是當年我太太──她在時報任副總編，找回來的，當年DanBrown還沒走紅，她一看過就說要買這本書，而版權費只是3,000美元，很便宜，同時還買了DanBrown的前作《AngelsandDemons》、《DeceptionPoint》等。
記：台灣作家要走出去，大陸會是個潛在市場嗎？
春：大陸……有人會這樣想，但我覺得這樣──不是所有的書，去大陸都能賣。台灣是個移民社會，人人都是冒險家，單單移民去上海的台灣人，就有50萬了。（那香港不是更冒險嗎？）嗯，但香港沒有身處戰爭的威脅，而且香港學的是英國那一套，很重視法律。你看台灣，是個MotorcycleCulture，喜歡騎電單車到處鑽！
大春演講精要
‧題目：中國書．寫──作為文化本質的漢字
‧書這個字，本來沒有創作的、創造的、創新的意義
‧書字在商代的金文裏，是「從聿、者聲」。聿即一隻手提着筆；由於寫甚麼決定了書寫的意義，「者」就是經檢選，挑取可用的東西。
‧孔子也說自己「述而不作」，也就是只作傳遞知識，不從事著作。這樣看來，書寫就是僭越其社會階級與禮法身份的事
‧書（簡體）原本是草書，最早出現在索靖筆下，他的寫法影響到王羲之、孫過庭、懷素等人
‧書（簡體）豐富了我們對於中國文字造型的視野，但另一方面，這個簡化的字無法使我們重新認識「書」原初所提供的文化內容
‧在簡略的筆畫裏，中國字所飽含的文化知識消失了
‧相當幸運的，在過去六十年間，台灣一直使用這種寫起來筆畫繁多、認起來意義複雜、思索起來彷彿取之不盡、用之不竭的字。
‧當我們寫下每一個「書」一樣的繁體字的時候，我們都知道：那不只是一個字而已