為弱勢社群發聲，你可選擇用文字口誅筆伐，這班電影和準電影人卻選擇透過影像，帶出對抗主流反建制精神，香港亞洲獨立電影節，就是這樣的一個平台，雖小眾，卻有味道。
記者：梁佩芬
攝影：陳盛臣
場地：牛頭角下邨興記荼餐廳
1.崔允信：創辦「影意志」宣傳獨立電影，為香港亞洲獨立電影節出力。
2.許雅舒：曾執導《如果天使不死》，《慢性中毒》成為電影節開幕電影。
3.蔡潔鈴：近作《生日》是個鬼故事，作為送給自己的生日暨入行十周年禮物。
4.陳浩倫：遠赴北海道採訪八國高峯會，拍攝紀錄片《洞爺外傳之祝君安好》。
5.汝樂：曾做電視台助理編導、與李思捷監製《金國民》，近作有《誰收容我的淚》。
蛋散新力量：有別於主流電影資金來源全靠大電影公司，獨立電影多靠政府資助，又或籌款自資拍攝，風格比較明朗，畫面可能流於粗糙，卻能充份表達導演的真情。為鼓勵更多人入行，今屆香港亞洲獨立電影節新增「獨立蛋散新力量」項目，蔡潔鈴的《生日》也有份入圍。
a.李孟熙《姣妹日記》：姣妹安琪愛談情更愛做愛，一次不慎懷孕，決定捧着肚子尋覓如意郎君，重訪各疑似意中人，卻不自覺地搭上詭秘男，以為今次真的戀愛了。
b.許雅舒《慢性中毒》：阿眉丈夫在車禍中失去雙腳，阿政妻子從來只當自己是人家的老婆，媽媽和情婦，兩件事，由一頓喜宴串連一起。
c.楊文穎《塵歸塵，土歸土》：美國華僑Raffi去了墨西哥七年，因母親去世返回老家。母親死於謀殺，Raffi誓尋兇手，被迫與無能警察和不知底蘊的家人周旋，至真相出現，才發覺不問真相反而更好。
d.陳序慶《後來》：堅強未婚媽媽Iris，天真已婚媽媽Janet，萍水相逢成好友，後發現兩人肚裏塊肉竟來自同一人，純真友情頓變猜疑背叛。
e.馮國基《無風詠》：父親失蹤，Jee傷心落淚，Koo的女友突然消失，生活變得無所適從，兩個陷入困局的人沒理由地相遇，又沒結果地分開，人和人居住的城市雖然很小，但心和心之間，距離卻很大。
f.杜紹玲《瞳真》：程川讀完小學，自願把讀書機會留給哥哥，可惜，五一二四川大地震奪去哥哥性命，為紓解愁困，他帶着儍瓜機，把地震後的創傷和希望一一紀錄下來。
崔＝崔允信
許＝許雅舒
陳＝陳浩倫
蔡＝蔡潔鈴
汝＝汝樂
為自己發聲
崔允信自言已過了憤世嫉俗的年紀，比起許鞍華一代，少了份對社會的使命感及責任感，又慨嘆下一代，不知自己想做甚麼。今天，他帶領一群新進獨立電影導演，解釋人要有獨立精神，才有進步空間。
崔：每人對「獨立」有不同定義，但方向是一致的。
蔡：哈哈，「獨立」就是等於無錢。
崔：與主流和建制相對立，等於在一個國家裏，弱小的一方才會出來對抗，獨立精神，就是要站出來發聲。
蔡：我沒想到那麼遠，只知道想找人投資和申請資助拍攝獨立電影，絕不容易。
崔：無論在言論自由的歐美抑或中國內地，都有反對聲音，有的是地下組織，堅持為弱勢站起來。
陳：我很認同，身為公民，應有權發聲，亦應該發聲，拍電影，只是用另一種方法去表達訴求。
崔：但，香港人真的少了一種獨立精神，原因是看事物的方式及價值觀問題。
許：這是教育問題，我們亦沒爭取更多獨立精神及空間。
汝：獨立精神是一種任性，不用想結果，只求多享受過程。
崔：十多二十年前，若你以獨立反主流自居，是件很有型的事！現在呢，大家不再在意了。有次看記者訪問一批學生，問他們為何看獨立電影，答案竟然是：「這些電影拍得差，很快會落畫，現在不看，日後找不到地方看。」以前，人們還視獨立電影有兩分藝術價值，現在，拍得不好的，統統歸類為獨立電影。
許：十多年前，我們已開始為獨立發聲，到今時今日，仍要說獨立精神，好像沒進步過。
崔：我們的市場太依賴大陸了，太多事情想做想講，但怕得罪人沒後路就停止發聲，令自己越來越邊緣化。
陳：情況有點似崔允信去年的獨立電影《三條窄路》，講及香港和大陸人在不同崗位上，都發揮不到自己所長。
蔡：我一向有做主流電影的製片，到自己走出來拍獨立電影，才知連思維及手法也有所不同。
許：獨立精神，更要包容，所以我不會刻意說自己拍甚麼獨立電影，只想邊拍作品邊磨練技術。嘗試模糊所有既有定義，不界定自己是某一類型人，才可擴闊眼界。
陳：現在傳媒被主流制衡，獨立精神就是要反對主流找出新路向。我的電影想說財團壟斷全球經濟，對社會造成不公，拍戲就是要表明自己立場，旗幟鮮明。
外行人領導內行人
早在政府提出甚麼創意產業前，由崔允信創辦的「影意志」電影團體已着手籌備香港亞洲獨立電影節，實話實幹，把創意變成真正工業。
蔡：我出錢，拍了一條九分鐘短片《生日》，花二萬元，基本上，大部份幕前幕後都由朋友義務幫手。
陳：若給我十萬元，我反而不懂怎使用，如今次去北海道洞爺湖拍G8紀錄片，我一個人拍攝訪問剪輯，去到高峯會，我跟南韓示威者一起睡一起吃，一起行二十公里路抗爭申訴。如果有大電影公司想推出我拍的電影，我應該不會答應。今天我對抗主流，無理由明天要靠攏主流，為曾經反對過的人發聲。
崔：好簡單例子，因為《三條窄路》有黃毓民參與，你們《蘋果日報》才會報道。
陳：去年出發北海道洞爺湖前，一個《蘋果日報》記者找我訪問，我不斷說關於G8紀錄片事宜，記者只說：「如果你被人拉了，我們才會報道你。」
崔：你說我們能否獨立於政府呢？又好像很難，畢竟我們是由香港藝術發展局贊助，但我相信政府是有責任去維護獨立電影的生存空間。
許：我贊成，我的電影都是由藝術發展局贊助。
蔡：不一定要拍在大戲院播放的商業電影，票房勁賺才代表叻。拍我們這類電影，要的是一個播映機會，能讓公眾知道電影內容訊息，這已經足夠。
崔：外國沒有藝術家會覺得向政府索取資助等於領綜援，只有香港人有此想法，出名如法國導演高達，仍是靠政府資助拍電影，獨立不代表與別人毫無關係，如鄭保瑞說：「如非要作出太多妥協，我樂意拍主流電影，人多錢多好辦事，視乎題材吧。」
許：可惜藝發局的資助，完全不足夠拍攝一套九十分鐘電影。我剛去完南韓釜山電影節，看到政府如何正視電影工業，會場最當眼處有個「獨立電影」攤位，讓導演與觀眾會面，又可以在會場賣版權甚至DVD！現在香港只有商業電影，獨立電影竟不被列入為香港電影，真的完全「獨立」了出來！
崔：說到政府推動，別說電影，連政策都有問題。
許：說甚麼創意產業，連「創意」一詞定義，也與現今搞創意的人背道而馳。
崔：沒辦法，永遠是外行人領導內行人，領導香港電影發展局者竟是前港鐵主席！藝發局算好了點，審批過程順利，電影及媒體藝術組主席由杜琪峰擔任，至少是個懂電影的人，但長遠來看，前景仍不明朗，因為兩局完全沒溝通。
許：他們沒長遠計劃，完了一年才預算下一年。
香港出了個賈樟柯
今天在大陸被捧成新思維導演的賈樟柯，也是在香港獨立短片比賽中獲獎後才嶄露頭角，證明香港小團體辦的節目一向不差，有主題有焦點。
崔：你出街問人何謂獨立電影，答案是：「甚麼來的？」
許：事實上，真的有群人為獨立電影努力，每年的獨立電影節都有一批新血，只是沒有人留意。
崔：這跟傳媒有很大關係，無論我們做甚麼，都不及彈出了一個彭浩翔和一個黃精甫，至少有短暫風光。
汝：你每拍一次獨立電影，朋友就會問你：「何時拍一套商業片？」或「何時拍一套勁片？」
崔：香港人生活模式太快，甚麼都是霎眼嬌，現在問人誰是陳果甚麼是《香港製造》，十之八九答不出來。
許：有沒有人提起賈樟柯？
崔：最近一個訪問，有人提出究竟香港何時才可出一個如賈樟柯般人才，但……
許：賈樟柯根本是從香港獨立電影節走出來！
崔：他是第三屆，我是第一屆。香港人價值觀很奇怪，剛過去的香港電影金像獎，我與一班年輕電影工作者談起《天水圍的日與夜》，問他們為何未看過此戲，答案是：「拍得如亞視電視劇般，怎樣看？」
蔡：哈哈，因為有鮑起靜，有很多不知名的演員。
崔：一心關心社會，想拍套電影反映實況，卻難找到有共鳴的人，唉……當然，要好幸運才找到有知名度的人拍戲，我很開心自己的《憂憂愁愁的走了》有余文樂擔正，但不能次次靠出名演員提高號召力。
陳：我覺得有說話想講，就得拍電影！我得閒無事都會拿攝錄機周圍拍，最後能否變成電影是另一回事。
蔡：我一向有寫劇本，電腦裏隨時有十套八套劇本，只是沒有人要，我不會如陳浩倫般機不離身，我的短片《生日》都是靠朋友攝錄的。
汝：我也一樣，今日寫一些，明天又寫一些，最終可成為一個劇本，接着帶機出街拍攝。
陳：我覺得，獨立工作者總有種奇怪性格或態度，如崔允信的《三條窄路》，不少基督教朋友都大受感動。
崔：但我要重申，這不是一齣福音電影。
陳：但始終有人感動，尤其那些對宗教動搖的人，看完後竟能解決疑慮。
崔：九十年代電影業仍興旺時，如果我一天用二十小時，絕對可以拍幾套爛片來，或者往後發展會不一樣，至少多了經驗多了競爭力。
蔡：為何沒這樣做？
崔：就是知識分子那種無謂的包袱，又不習慣制度。
許：別想太多，年輕人有的是時間，放膽做一定有回報。
香港亞洲獨立電影節
日期：11月14至29日
地點：ELEMENTSTheGrandCinema、香港兆基創意書院及香港青年協會
網址： http://www.yec.com
查詢：21968170