十年前的香港書展上，總有些「遼寧XX出版社」之類的展館，裏面沒有人只有書，香港館在法蘭克福書展上的表現正是如此。中國又如何？選上沒有出版自由的中國作為主賓國，本來就是諷刺，種種批評使今屆書展被認定為是最政治化的。
中國館展館在大會中，就一如世界地圖，既矚目又巨大，但狹窄的言論空間，使對岸的台灣館顯得更加耀眼了。現居香港，這次代表台灣的作家龍應台，看到中國館內出現第二個台灣，上面貼滿黃色警告標貼，在演講前先行開火！
記者、攝影：何兆彬
鳴謝：《讀書好》/小書局
中國館展甚麼？
作為主賓國，中國館財雄勢大，也獨佔F.1館作活動展出。除了昨天報道過的巨型活字印刷佈置，會場中間還闢了地方作演講場地，四周則舉行各樣展覽，包括活字印刷示範、經典泥活版展覽等等。對呀，展覽的都是幾千年前的東西，都是舊東西，如今的中國文化在哪裏？
「香港只有技術書？」
中國作為今屆書展主賓國，自然豪氣萬丈，單單作家就請來了50位（當然未計非官方請來的異見作家如戴晴、貝嶺、高行健等），除了在F.1館（主賓國舉辦活動）有數千平方米的大型展覽外，在六號館（展書）中的面積也最大，達1,000平方米。相比下，同樣在六號館的台灣只有160平方米，香港則為128平方米。香港館早就放棄發聲，相比下，台灣雖小，卻請來五位作家，清清楚楚的向世人展示，台灣的獨特性。
台灣重點作家有龍應台，她出席開幕式時接受訪問，先表示：「德國代表因為背負國內批評的壓力，每一位都有備而來。而德國總理梅克爾，不喊高調，只談自己在極權統治中長大的經驗，特別動人。至於中國兩位作家（按：莫言、鉄凝）的致辭，我感到失望，這麼大的國家，卻這麼悶。」
以上的批評未算辣。書展14日開幕，當龍應台逛過中國館後，於15日下午於台灣館旁演講，原本演講題目一早定好了，就是講解《大江大海一九四九》一書，但龍還是忍不住在入正題前開火，先讚後罵，盡見棉裏針本色：「今年我特別高興，看到中國成為今年法蘭克福書展的主賓國，中國能藉着這個機會與世界對話，這是很值得慶賀的。但是只要你有到中國館去參觀，就會發現中國館內也有個香港地區，當中展出的書，都是一些技術性的書，不是教科書就是兒童書，或關於糖尿病、心臟病之類，好像香港就只有這些出版，但事實不是這樣。而在裏面的台灣地區部份，更每一本都貼上了黃色標貼，說內容可能違反了一個中國原則。但到底是甚麼內容違反了一個中國原則，沒有人能講得清楚，真是不可思議！」龍應台談到的台灣書，是位於中國館部份設立的「台灣地區」，當中每一本封面都貼着：「本書中任何一個違反一個中國原則的立場和內容詞句一律不予承認。」
書展反共派
必須強調，德國人對中國人香港人都十分友善。但反中或反共的是誰呢？應該是懂華語的華人。大會的海報以大小不一的中文字組成，入口不遠處的牆上的這一張，就給人貼上了一個「屁」字。
要反共，怎能缺了法輪功？會場外有法輪功攤位，場內也有德文版《大紀元》派發。
書展可雅亦可俗
除了政治、文學，法蘭克福書展也有輕鬆的一面。
法市展出的是書籍沒有分級，在Taschen的展館內，我們可隨意看到裸體攝影集，據《讀書好》編輯：「Taschen是德國大型出版社，出版很多美術書攝影書，但他們跟我說，在香港書展有很多書根本不能展示。」總編輯鄺穎萱：「以香港書展的人流，是絕對可以搞國際性的展覽。這次來到法蘭克福書展，讓我們看到一個國際級城市，辦書展要有多大的胸襟，當中有唔同類型的書，而不是只有一級書；另外，香港書展人流之多，是全年最多人參與的事情，是否可以如法蘭克福書展，前兩天吸引周邊地區來，供業內人士參與，談版權，之後才向公眾開放呢？第三，你可以看到在法市書展內，有很多事情可以同時發生，有些賣飲食書的把展館佈置成廚房，墨西哥更有鋼琴手和喇叭手，現場演奏。漫畫館一到了周末，又出現了很多Cosplay。證明書展空間很大，不只是個散貨場。」
鄺穎萱：「法市書展
讓我們看到，一個城市的胸襟有多闊，例如這類裸體書，在香港書展是鐵定不可以展出的。」（圖片上遮擋露點的格仔，是本報加上的。）
一到周六，書展向公眾開放，小丑、德國美少女戰士等等統統來齊，書展漫畫館變身嘉年華。
《OnePiece》有德文版，有Cosplay扮演，這就是文化產業。
