塔倫天奴的成名作《危險人物》，已經奉為殿堂之作。
電影的「成就」，是打破一般敍事的時空結構，把幾組人物的情節拆開重組，在當中切入。從一家咖啡室的劫案講起：一對黃毛劫匪闖進咖啡室，正要搶錢，角落坐着另一個人，卻是殺人不眨眼的大盜。
敍事的結構，原來可以這樣拆開來再嵌裝。影像與文字一樣，中國的唐詩，杜甫早就「塔倫天奴」過了：「香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝」，就是把本來平鋪直敍的文字拆開來重組，這兩句，引得很濫，又盲都見過了。
但是，沒有基本功夫，千萬不要學塔倫天奴。講故事的基本功，就像學武術的紮馬，就是先不要貪新奇，把一個來龍去脈的故事講好。
杜甫的詩，也有基本功很清楚的：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」，就是平鋪直敍的白描，沒有倒裝，毫無花巧。先把這兩句的基本功練好，再來甚麼香稻鸚鵡、碧梧鳳凰的亂砌一通不遲。
然而，在一個不講基本功夫的世代，人人都想一步就當塔倫天奴。不錯，塔倫天奴的電影，一開始就發癲抓狂，他從來沒經歷過「兩個黃鸝鳴翠柳」的所謂悶蛋期，他一起步就張狂。千萬人之中，也許有一個天才，可以不靠基本功而一博成名的，但那個幸運兒，人生的悲哀處在於，不但多半不是你，而且一定不是你。
李安的新作《胡士托風波》，經歷了《色，戒》之後，又回到「兩個黃鸝，一行白鷺」的白描。或許是中場時的片刻休憩之作，《胡士托風波》與胡士托無關，美國和歐洲有的影評人看了大為鼓譟。但今日的李安，有明說胡士，暗托身世的權力──電影講兒子抗拒父親找尋個性自由的所謂心路歷程，對於今日的美國，情寄深隱之處，或許也沒有幾人有耐性細細尋找了。
只知道「香稻啄餘鸚鵡粒」之奇麗，不欣賞「一行白鷺上青天」之淡永，如同只懂紅酒的醇醉，不識清茶之香醺。真正的唯美主義者，淡彩濃墨，兩樣都要，塔倫天奴的電影像四川菜，吃得多了，突然出了一部《天水圍的日與夜》，其實是一盅吃香喝辣之間、漱漱口定定神的茉莉花茶。