甚至提起張愛玲，鄧小宇也是一貫作風，將冷肩膀送給大家趨之若鶩的《傾城之戀》和《金鎖記》，置那列舒適方便的潮流快車於罔顧，單單挑了《連環套》作為九七回歸的餘興節目，表示他對祖師奶奶才華的欣賞。篩選的金句固然精警，二十世紀初香港另類肖像的定位也恰如其份，指作者「文筆刁鑽刻薄之餘，卻不歹毒，在洞悉人性種種醜惡、俗賤之際，流露出一種悽然的接受和寬恕」，更是長期在母狗場遊樂的同好的卓見，比許多招搖過市順手牽羊的張專家們強多了。
事實上演過《小兒女》的他，連最順理成章的掹衫尾也不屑──當今世上，除了養尊處優的葛蘭葉楓雷震和白露明，還有誰可以站出來拍拍心口，暢談演繹張愛玲劇本的心得？（鄧小宙不算，哥哥不率先發言，弟弟怎好插嘴？）關於那段引人遐思的童星歲月，《吃羅宋餐的日子》着墨不多，而且毫不八卦，淡淡的語氣非常梁舜燕：「如果至今地球上仍有一絕小撮人懷念當年電懋的出品，應該不是基於這些電影在美學上或藝術上的成就，而是懷念它們呈現，甚至可以說是宣揚的那種生活方式。」
是的，真是教人神魂顛倒的生活方式，「優雅不一定與金錢和揮霍劃成等號」，一個永遠不再的時代。現在大部份的所謂布爾喬亞，充其量是迷途的暴發戶，找不到鍍24K金的抽水馬桶，盲摸摸將屁股釀進音樂廳的前座，或者半島酒店咖啡室的雅座。光影留下了甜美的夢，可惜願意作夢的人越來越少。