約鄧小宇做訪問，有點緊張。
一，是人們把他稱為「品味判官」，咁又係，想當年的《號外》寸嘴又勢利，而鄧小宇寫人寫衣着寫音樂電影品味，踩人寸人起來那種Bitchy法，我怎能逃過他的法眼？二，是年輕一代根本不知道鄧小宇！他寫得不多，而且已20年沒有推出作品集，一個《號外》編輯就對我說：「陳冠中上了神枱，但很多人還是不大知道小宇。其實他一直有寫。」難怪小宇在新書《吃羅宋餐的日子》中寫到：「那種感覺是寂寞的」。
但訪問前三天，只有25歲的女同事拿着6本小宇的新舊作，要我幫手攞簽名，證明他不寂寞。而其實他的創作依然影響着新一代寫作人，例如近兩年的「第一身寸嘴女行政人員小說/散文」，根本是錢瑪莉的變奏，不過他說「王迪詩？沒有看過」這個話題就完結了。因為更值得談的太多了，他怎會寂寞？
記者：何兆彬
攝影：林栢鈞
鄧＝鄧小宇
蘋＝蘋果
可愛五十年代
寫年少生活，寫電懋、寫當年女星、寫費里尼，雖然小宇也看日劇也去信和，但《吃羅宋餐的日子》一書就是很懷舊的，但他懷的卻不是自己二十多歲，萬物騰飛的七十年代。
蘋：你形容過七十年代是「有趣的年代」。七十年代對你來說是一個黃金年代嗎？
鄧：我不喜歡七十年代的。但七十年代對香港來說，的確是個重要時刻，特別是BabyBoomer一代，成長了，他們是第一批去完外國回來的，之前的人去了美國就不回來了，我開靚車住郊區，做乜要返來同你逼呀。但到了七十年代，我這一批人讀完書返來，在不同的程度有影響到香港。《號外》是影響了一代人，但同代亦有另一批人，不談品味的，可能是做Banker，他們做事也與上一輩不同了，整件事影響了香港，各個行業都有一個衝擊。
蘋：對你的衝擊如何？
鄧：因為我進了《號外》，接觸到多姿多采的圈子，接觸到廣告界、時裝界，例如感覺到時裝界女強人的冒起，整個市容都不同了，女人開始不穿長衫了，穿吊帶裙了。我們母親那一代去飲，正經一點時都會穿長衫的。
蘋：你不喜歡七十年代的原因又是甚麼？
鄧：嗯……會不會你自己喜愛的年代，也不是你清楚記得的？例如五十六十年代對我來說，不是清晰記得起的，反而模糊點，會加入自己的想像力吧。七十年代時我二十多歲，開心得意，但自己不是太鍾意。五十六十年代會更單純可愛一點吧，其實七十年代是現在社會的雛形，那年代剛爆出來，現在就開花結果了，都是同一個模式吧了。
蘋：五十年代卻很不同吧？
鄧：五十六十年代整個社會要求唔高，係好可愛的，現在的人甚麼都要求了。當時的人好窮，但都接受，因為沒有渠道表達呀，只好默默接受命運的安排，並試着改變命運。只是，我是對那年代完全消失的一種懷念吧。（蘋：七十年代你們做《號外》，年輕，又有影響力，不也是很值得懷念嗎？）哈，身處時又唔覺，過後回看的確是這樣；現在我們也不喜歡這年代，但也許以後回看，2009也是一個大時代吧。
蘋：我記得你在新書發佈會中，談到當年因為DJ在電台播過JoanBaez，影響了自己一生，反而那DJ自己倒忘記了這件事。你提醒我們做傳媒的，要好小心。
鄧：對，像我有個朋友，30多歲，他小時也看《號外》。他當年因為也看了《號外》，他說服了所讀的民生書院訂閱《號外》，之後他到外國念設計，也說服了學校訂閱。其實我們也不知道做了一些事，影響了一個細路咁深，天曉得真係有影響力。但就真的是有個細路哥因喜愛美術，結果念設計，覺得《號外》在某程度上造就了他……所以傳媒的壞影響當然有，好的也不少，我們大家播了種大家都不曉得。所以更令我覺得，做傳媒不要太輕率吧。別每事都想到做善事有善心，千萬不要有這些大理想，但每一件事都不輕率，認真的去做，要對得起自己。
還有很多錢瑪莉
八十九十年代，錢瑪莉的身份可是城中秘聞，只有人談沒有人知。這些年，隨着《Sex&theCity》的興起（兩者結構極其相似！），小宇也公開了他就是錢瑪莉的身份。可惜，《穿Kenzo的女人》已成絕響。
蘋：78年你開始用錢瑪莉筆名寫《穿Kenzo的女人》，你說過是因為你發現了新品種的女人，其實之後有沒有再發現新女人？
鄧：我想是有新品種的。我完全不是針對o靚模，但這也是一種新的品種！只是我沒有看到有值得書寫的品種吧。錢瑪莉的那種女人，直至今天很多女人還在走同一路線呀，只是也許再開放些。其實錢瑪莉是唔結婚都唔會死的女人。在她之前的女人，都是出來做幾年事，然後嫁人退休，相夫教子。你看鄧蓮如的那些徒子徒孫，都可以做個跟男人抗衡，很霸道的女人！
蘋：雖然錢瑪莉如此厲害，但為甚麼她還是一開始就說明：「我寫專欄是因為不開心，不開心是因為男友不求婚」，這麼恨嫁？
鄧：因為女人有自信心，才會這樣說呀。沒有自信心的女人是永遠不提結婚的，我們也許都認識一些親人，嫁不出去的人是不見人的，永遠躲起來。我曾經寫過一篇文章，有些女人大大聲說「自己老了，無人要啦」，其實是在玩緊、晒緊命。因為她們太肆無忌憚，這樣說的女人其實不簡單。
蘋：大家都說《Sex&theCity》很像你的《穿Kenzo的女人》，你是自己發現還是朋友告訴你的？
鄧：我自己有看，的確是似得離奇，連佈局都似，例如4個女人之中，有個女人是較開放的，女主角是理智型的，一個是儍更更的，它有個女律師我的是秘書，她永遠爭少少的，跟着大家像妹仔一樣似的，被大家嘲笑的。
蘋：你有重看《穿Kenzo》嗎？會忘記了自己寫過這樣的作品嗎？
鄧：經常有！看看吓就覺得我從前寫得還不錯嘛，就像看其他人作品一樣，仲會追看㖭！因為想知道劇情發展。
蘋：可惜博益倒閉了就絕版了，會重出嗎？
鄧：目前在跟博益談，得先花一個價錢把它買回來。已經在談了。陳冠中曾出版過一本《Mary錢瑪莉》雜誌，那邊有十多篇大家沒看過的文章，會在它加進去。
蘋：我記得你提過，從前寫作時也是年少氣盛，有些文章寫完，如今會後悔反省了……
鄧：對呀，就是年少嘛。有時為了效果才這樣寫，現在看來都幾衰o架，犧性了真正的感覺。但真正的我，向來都站在弱勢社群那一邊，錦上添花的事用不着我。
蘋：《信報》作者林沛理早前寫到：「要見識鄧小宇的truecolors，要看的書不是《吃羅宋餐的日子》……一個變得Mellow的鄧小宇只是鄧小宇的A貨，一個Bitchy的鄧小宇才是真正的鄧小宇。」你怎看？
鄧：呀……我想，人的記憶是很奇怪的，我重看《偏見與傲慢》，大都很Sentimental啫，而新書寫到李麗珊97年還在「兀」像個賴死不走的來賓，仲好刻薄……都幾衰o架。這作者也許不熟識我吧。
《號外》凝聚力
追源溯始，鄧小宇建立文化人的第一個身份，就是與陳冠中等人創立《號外》。陳冠中是他中學同學，而邱世文則是陳的大學同學，一個拖一個的，建立的不只是香港第一個西化到不得了中文媒體，更是一種社會上沒有的流行文化。
蘋：這些年來大家都說當年《號外》多有影響力，有估計到嗎？
蘋：這些年來大家都說當年《號外》多有影響力，有估計到嗎？
鄧：開始的時候當然沒有估計到。但慢慢落去，發覺真係有些影響力，凝聚到一些知名人士──我說知名當然不是地產佬，而是做文化、傳媒、廣告人，大家的關係，密不密切認不認同都好，都很畀面。每逢周年搞紀念活動、Party，都有餐廳、酒Sponsor，辦得都很似樣。
蘋：當時就認識亦舒了？
鄧：對，她頭幾期就有看了，是她主動來認識我們。當年的Party是在朋友家中辦的，大家圍起來坐，哈，不知道你們知不知道，男男女女各坐一邊的，亦舒就一個人拎住個手袋來，吃吃蛋糕，喝喝汽水，也很開心的，認識了她還免費替我們寫稿。（她名氣已經很大吧？）對，很大。另外，我們當年還可以在Iclub辦Party，你知不知道Iclub？是蕭漢森兒子辦的（蘋：……）唉，所以你說我們的代溝多厲害！當年蕭漢森夫人在社交版是天天見報的。Iclub有好東西吃，還擺了很多靚傢俬。我們辦Party，張敏儀、麥當雄、俞琤等響噹噹的人都來玩的。他們之所以肯，是因為不會覺得與《號外》彼此利用，因為號外是完全沒有商業價值，所以他們很Comfortable，不像現在，聽說要公關公司愛請誰來出席，又要畀錢請人來……他們來玩，完全不像現在，會怕被誰看到，怕被狗仔隊拍到。
蘋：你提過，初辦《號外》只是想辦粗糙文藝周報。後來變大了，消費了，有沒有違反原意？
鄧：78-82年那個係唔Work的。我最喜歡是變大了的（施養德加入），82-85年是最微妙的平衡。
蘋：說起來，《號外》被認為是第一本鼓吹消費的本地雜誌吧？可現在的雜誌，就本本都鼓吹消費了，都不特別了？
鄧：鼓吹消費我可以接受。但鼓吹消費也要諗諗計仔，去弄得有趣一點，現在的年輕人雜誌，統統弄得太重資訊性，不重視Editorial。這個是受到日本雜誌影響吧，他們可以100件T-shirt、100個手袋擺晒喺度。這種手法，我不欣賞，或者說不合我性格吧，我喜歡都替我選好了，怎配搭的。
後記：鯨魚
鄧小宇是一尾鯨魚，巨大，又溫柔。接近龐然大物時，很多事你都不敢做。例如看過他寫Gaggenau、Poggepohl，沒有讀者不想參觀他的廚房，更加想參觀一個作者的書房及唱片收藏吧，但我沒有。他對陌生人是親切卻不能算是親近。也許我是受了7月的新書講座影響，想多了，當天他談父親談得嗚咽，談成長時更談到自己的性取向……
給年輕人的十大推薦
1.蔣勳《孤獨六講》
「他說孤獨不等於寂寞，藝術家要孤獨才想到很多創作。別害怕，因為藝術家要孤獨，才感到與眾不同。我覺得這個給我很大啟發。」
2.黑澤明《天國與地獄》
「黑澤明是我最深愛的，這一齣很刺激。佢其實好藝術，但拍出來就像娛樂片的格局。花了好高成本才能做到這個效果。他整個貧民區是搭出來的。」
3.央視劇集《幼童》
4.顧長偉《立春》
5.費里尼《八部半》
「多姿多采的一齣戲，它的畫面極華麗。若你只有一個鐘頭，其實可以只選精采的幾場戲來看！」
6.BillyJoel《AnInnocentMan》
「BillyJoel熱戀中寫的大碟，全碟即使是寫困難的事，都很樂觀。」
7.高達《BandeaPart》（《法外之徒》）跳舞片段
「這就是青春吧！聽說塔倫天奴也受這場戲啟發很深。」 http://www.youtube.com/watch?v=nQWx6TXWw1Y
8.石黑一雄（KazuoIshiguro）小說《NeverLetMeGo》
「傷感得來又Control得很好的故事。」
9.Bossanova音樂：
AntonioCarlosJobim、AstrudGilberto
「要聽，這就是根正紅苗的Bossanova！」
10.村上春樹《海邊的卡夫卡》
「朋友見我選了它，還笑我！但你看裏面的想像力，就值回票價了！」