北京中央電視建築群起火，荷蘭建築大師RemKoolhaas聽着同事的現場匯報，把這場火比喻為一個建築時代的結束。
金融海嘯對大型建築項目影響巨大，大師如NormanFoster在俄羅斯的幾項工程全面停工，FrankGehry公司裁員，ZahaHadid的奇幻作品仍停留在草圖階段，老Koolhass也裁走了一些精英。中國是全世界最大工地，西方建築師大展鴻圖的草原，卻未必能吸納所有建築藍圖。或者如安藤忠雄所言，現在建築界最大問題是太多建築。大師簽名式地標作尤其飽和。
真的，從香港機場出發，在北京機場T3降落，只覺好悶，加上一些仿Foster的小型機場散佈地球不同角落，令人不禁問：大師會不會複製太多？是否還有別的飛行可能？物極必反，凡事太潮太爆太瘋，就要自動調整。大師年代終結，表示新人上場的機會開放。
譬如我更期待中國建築師上場，他們的文化背景可讓他們設計出更符合中國社會現場的建築。誰都不能否認，央視的兩條大腿，與北京甚至中國文化是割裂的。它就像從天而降的大怪獸，硬生生立足北京市中心，人民完全無法認同這是他們的建築。這種外置的權力系統展現，最終會引發本土離心與反叛。
是我的私心，像貝聿銘設計蘇州博物館就思考周密得多，既有現代性又不忘傳統呼喚，與城市的人與景契合自然。這是功力，也是文化修養。我也愛大師，但我想，新時代的新建築，需要更多人性與謙和。