卡波堤和依薩活都是我喜歡的作家，前者《冷血》之後的作品尤其溺愛，把現實裁剪進虛構的手法可能多少帶給張愛玲某些啟示─她書寫《小團圓》的七十年代中，正是卡波堤在《君子》發表《得償所願》掀起軒然大波的時候。《給變色龍的音樂》我讀過沒有十次也有八次，雖然序裏的自我吹擂可能有點作大，糅合報導文學、散文雜文、小說、詩和戲劇的實驗，的確是爬格子動物最有用的教材，有病醫病無病補身。
然而講起《珠光寶氣》不爭氣的一筆爛賬，唔化的我仍舊悻悻，深為他沒有挺起胸膛爭取男主角的性身份而惋惜。當然我也明白強人所難，原著《第凡尼早餐》發表於五十年代末，同性戀在美國不但是禁忌而且是罪行，將慾望付諸行為的男色愛好者，終日活在被奸人勒索的惶惶恐懼中。書裏的「我」並沒有明目張膽搞基，性場面如果有，一概以暗場交代，讀者「知就知，唔知罷就」─這是黎小姐堅惠對自己在《Jet》扮張愛玲那幀玉照的形容，不敢掠美，版權即使沒有，道義上應該自動自發說明。
影片拍於一九六零，距離石牆起義尚有整整九載，不敢說出名字的愛依然無名無份，編劇為了顧全大局，將患難與共的好姊妹雕塑成情比金堅的對先生，一定得過「叻仔」的讚揚。相信我，就是這些看似無傷大雅的縮沙、冇腰骨和苟且，令到社會上一些早該撥正的不公平代代相傳的。