到市上一家以賣洋書為主的書店走動，一進門就看見張愛玲的《小團圓》高高堆在架子上。英國散文家蘭姆（CharlesLamb,1775-1834）用依利亞（Elia）筆名替《LondonMagazine》寫了五年散文，名噪一時，粉絲輩出，各種活動應運而生，互相繁殖，竟然拓展成為一種文化「工業」──史稱theEliaindustry。
張愛玲今天名牌效應十足，看來在華文地區theEileenChangindustry已露端倪。因祖師奶奶之名搶先開業的應該是「愛玲小館」。菜式的配搭可拿她〈談吃與畫餅充飢〉一文作參考。菜單上「大廚精選」一欄別忘把「鴨舌小蘿蔔湯」這一項列出來，因為愛玲是從這道湯學會了「咬住鴨舌頭根上的一隻小扁骨頭，往外一抽抽出來，像拔鞋拔」似的。如果「愛玲小館」店東能向皇冠出版社拿到版權，千萬要把愛玲描寫自己「吃相」這段文字錄出來。接下來的一段話也怪趣得很：「與豆大的鴨腦子比起來，鴨子真是長舌婦，怪不得牠們人矮聲高，『咖咖咖咖』叫得那麼響。」餐牌上印了愛玲原文，食客大飽口福之餘，還可享受精神食糧，不亦樂乎。
「愛玲工業」這構想有魅力，新興事業會應運而生。新舊粉絲輩當然看過《對照記──看老照相簿》。你有沒有注意到這位「民國女子」對穿着多講究？1955年她離港赴美前攝的那幀穿短襖的半身照（圖五十），看來真是風華絕代，怪不得老被媒體拿來做奶奶的「商標」。愛玲不愛隨波逐流，現成衣服不合心意時，自己動手設計款式，這應該是一種商機，創意粉絲何不開一家EileenBoutique？
TheEileenindustry有利各式各樣的衍生。台灣最近出了一本《胡蘭成傳》，尚未看到。論級數，胡某在漢奸的「陣營」中比起汪精衞來，只是個小頭目。如果不是他「搭」上張愛玲，不一定會有人看他看得上眼。好了，現在《小團圓》出爐了，胡某這個在女人圈子的「惹火尤物」，他那裏來的三頭六臂，都可在這本自傳體的小說「索隱」一番。胡某的「知名度」就是這樣衍生出來的。
台灣在上世紀七八十年代就吹起「張愛玲熱」。有戴文采女士受一報館之託到美國訪問奶奶。不得其門而入，心生一計，租住奶奶公寓隔壁一房間，方便窺其私隱。她每次看到奶奶出來倒垃圾，等她一離開後就倒出她盛在袋子裏的東西細細端詳一番。經戴文采報導後，現在我們知道奶奶愛用什麼牌子的肥皂：Ivory和Coast。
張小虹曾用兩個非常「學院派」的名詞來分析張愛玲生前和死後出現的「文化現象」。一是「嗜糞」（coprophilia）。一是「戀屍」（necrophilia）。這兩種執迷遠離文學研究本義，可說是一種偏差。閱讀張愛玲「八卦化」後，大家不必看文本，單憑耳食之言，就可加入「百家爭鳴」的行列。這正是「張愛玲現象」一個景觀。從垃圾堆裏發掘文本以外的隱蔽世界，無疑是一種exerciseintrivialization，就說是吹雞毛求蒜皮的運作吧。
張愛玲在現在中國文學的聲譽，是夏志清的《中國現代小說史》烘托出來的。夏先生識張愛玲於微時，因他當年在美國只能憑圖書館塵封的印刷品中去認識這個「小女子」。她那張「風華絕代」的照片是成名後才刊出的，因此夏先生沒福氣看到。他對Eileen的賞識，是她紙上的才氣。要追本溯源，傅雷該是張愛玲第一個伯樂。他在1944年用迅雨筆名發表了〈論張愛玲的小說〉，毫無保留的推許〈金鎖記〉為「我們文壇最美收獲之一。」在意識形態當道的時代，傅雷獨具隻眼，肯定張愛玲在小說藝術上獨特的成就。他說得對，〈金鎖記〉的人物「每句說話都是動作，每個動作都是說話，即在沒有動作沒有言語的場合，情緒的波動也不曾減弱分毫。」
數張愛玲論者的風流人物，最值得尊敬的是傅雷和夏志清兩位老前輩。