《禮儀師之奏鳴曲》一片，原名《Okuribito》，是送行者的意思，簡潔又切題，英文片名的《離開Departure》，亦佳。
已經有多位朋友讚美，不必我多說。我想講的是，此片只不過是一部小品，拍得當然不錯，但始終不成大器。
雖然得到了○九年金像獎最佳外語片，但看對手的那幾部，水準平平，不像往年那麼競爭得熱烈。而且，談死亡的電影好像很cool，是很hit的話題，一般觀眾認為可以參加討論一番，自覺層次高了。
也許有人不同意我的看法，但我是根據以往看的日本片來作結論的。
有關傷逝的電影，伊丹十三拍的《葬式》，譏諷日本人形式主義，更有看頭。如果說本片拍出傷感，那麼野村芳太郎導演的《砂之器》中，那種櫻花的淒美，和本片拍的櫻花比起來，你就知道什麼叫小品，什麼叫大器了，而且人家是幾十年前已經拍的。
山崎努是我最喜歡的日本演員，早在黑澤明的《天國與地獄》中已有很突出的表現，隨着年齡的增長，他愈演愈不動聲色，當一個送行者這行業的師傅，這角色無懈可擊。
演妻子的廣末涼子，由少女看到她成熟，這是她最成功的一部戲。
反而本木雅弘的演技顯得幼稚，能得到香港影展的最佳男主角，是片子的功勞。
劇照中男主角拿的大提琴，比例不對，很小很小，起初不懂，後來片中加以解釋，安排得很好，導演瀧田洋二郎拼命用平凡的手法來講故事，但功力還是比不上山田洋次，請把山田的舊片拿來一看。
《送行者》整個片子說出日本人的本性：要做什麼，就要做得最好，這是我們中國人應該學習的。汽車是美國人發明，也是他們最大的工業之一，但日本人學習後已做得比他們更成功。連印度咖喱也被他們發揚光大。