《新宿事件》的開頭：一道海灘，擱淺了一艘沉船，沙灘上黑壓壓的一大片在蠕動着，還以為是一群蟄伏着的海狗。
一個日本巡警騎着單車從遠處走來，看見了，驚呼一聲，原來沙灘上的是一群中國偷渡客。
這樣的片斷，視覺上很震撼，是港產片近年難忘的開局。一旦太出色，必招非議，《新宿事件》不可以在中國上映，表面的理由是暴力，實際上誰都明白：片中的中國人多數兇殘而愚昧，傷害了人民的感情。
《新宿事件》的鏡頭和情節卻很紮實。中國人在日本，大陸導演馮小剛的《非誠勿擾》，有一段葛優和舒淇在北海道的談情戲。但誰都知道，像粉紅色的棉花糖，吹得很大，放在嘴裏很甜，是虛假的。《新宿事件》也講一批中國人在日本，是一群活在底層不見天日的死魂靈，爾冬陞的《新宿事件》很寫實，是一碗苦瓜拌野菜，是真的。
當然有誇張的成份。戲裏的新宿，像黑夜的旺角，但誇張是創作的動力。有人說主角成龍年紀太大，演一個來日本找舊情人的一代浪漫男，有點肉麻，這是不太習慣一個武打巨星的轉型。成龍先生很努力，或許還欠缺奇連伊士活老來的一分火候，但到了七十多歲的時候，誰也不知道，華語片還要以大卡士承擔票房。
《新宿事件》最後的一場，講中國的黑幫用雲梯和鎗炮攻打一座房子。是《聖女貞德》或《天國驕雄》的黑色嬉戲版。主角成龍在地下引水道逃亡，危急時救了日本警探一命，最後自己命喪溝渠，屍體隨着污水漂走──這樣的結局，也令人想起《省港旗兵》裏一輪血腥的鎗戰之後，天花板的一隻死老鼠，人離鄉賤，就是這個意思。
《新宿事件》拍出了悲愴的調子。從《癲佬正傳》開始，爾冬陞的作品都有宿命的色彩，人走上一條不歸路，明知是毀滅，也義無反顧，有人或許不太認同其中的悲觀，但悲觀也是花卉的其中一個品種。
鄰近地區禁映的，往往就是好戲，香港特區政府如果有鼓勵創意的誠意，就應該向廣東省要求一省解禁，開拓市場。咦，不是說粵港大融合嗎？不要光說不做。一部紮實的電影，值得回本和賺錢，大家踴躍支持，讓香港戲走出一條活路。