「曾蔭權做過『清潔大隊長』，念念不忘，喜歡潔淨思想。曾氏治下，警察瘋狂掃黃……」陳雲在《中文解毒》中如此寫道。由此路進，政府一邊說要保護曾氏遺墨，另一邊又靜靜的清洗，就不難理解了。否則堂堂「強勢管治」政府，說了要保護，怎會隨便在其中一個圍張包書膠就了事？
黃業、粗口、塗鴉……盤古初開就禁不絕。它們帶着點點危險，但它們也是生活的一部份。曾灶財去世已有兩年，墨迹漸淡，觀塘街坊慨嘆。但時代就是這樣轉，街頭卻出現了另一條又一條塗鴉風景線。
記者：何兆彬
攝影：伍慶泉、何兆彬
部份相片由Graphicairlines、StartfromZero、唐祖堯提供
Model：子翹寶寶
曾灶財告字狀
曾氏的墨迹越淡，他的重要性顯得越清楚。
以香港價值──即金錢去衡量，上次蘇富比拍賣曾氏墨寶，成交價5.5萬，今次「龍墨就以21.25萬港元成交，比底價高七倍」。
「拯救九龍皇帝街頭墨寶示威行動」發起人馮敏兒說，很憤怒香港人不把曾氏作品納入藝術範疇，要拗，他可以提出200個理由。不用了吧。梵谷在生時也被認為是瘋子，死後要多久價值才被肯定呢？梵谷的狂熱，其實就是病。曾氏也「精神異常」，異於常人處，是當他「發現九龍部份土地（九龍城）被割讓給英國之前，曾獲御賜為他祖先的食邑（封地）」，即開始把城市當「狀書」，一寫數十年。
其實曾灶財不是為了寫而寫，他是為了抗議而寫，他的「寃情」，有狀無路告才在牆上寫了起來，當年不止他一人用這個方法告狀，只是他作品多、風格特出，故事奇特，而且抗爭了整整51年，這才成就了一代傳奇。這令我想起《秋菊打官司》。曾氏認為被港英政府騙去九龍喎，理虧的應當是政府，自然不怕你班警察！
生前為了寫字，曾灶財連老婆都嚇跑了。據生前與曾氏一直有聯絡的鍾燕齊資料顯示，曾去世時香港留有17處墨寶，如今只剩6處，分別位於尖沙嘴天星碼頭、觀塘坪石邨「三山國王廟」的電箱及燈柱、官塘裕民坊大鐵門、浸會大學藝術學院附樓入口，及堅尼地城，域多利道道慈佛社碑石。
看過遺墨的，都覺得有點太遲了，根本曾氏的作品越大越震撼，如今留下的都細細幅，而且墨色淡得緊要。
街坊：「這是觀塘地標」
據任職教師的觀塘街坊唐祖堯表示，其實不止6處的，例如近藍田山坡就有一幅面積最大，而墨迹還算清楚的墨寶，沒有紀錄在內。
唐祖堯在觀塘生活了幾十年，他記得從前到處都是曾氏墨迹，「從前很多的，他在觀塘一直寫到去深水埗，如今都沒有了。」今天他帶着相機，到處尋找曾氏遺墨，拍下來，甚至去找區議會，「曾灶財生前是這區的人，我覺得這是觀塘區特色呀，怎麼不好好保護，甚至把它發展成區內景點呢？」終於找到副主席蘇麗珍，表達了意見，「我說這是觀塘地標，應該保護着，立個牌介紹他生平，他們卻說觀塘地標是三棵榕樹！還說要平衡反對人士的意見。其實曾灶財都去世了，不會再到處寫，沒有了以前的破壞力，反對的力量根本不大。」其實所謂「平衡意見」，與甚麼「均衡參與」一樣，都不過是「甚麼都不要做」的官僚屁話吧。
英國居民把Banksy框起來
乍聽保育人士說要加上玻璃纖維牆，感覺有點荒謬，街上的藝術，加了這道「圍牆」，就把人與它分隔了。
但在英國，被捧上神枱級的Banksy，部份作品卻真的被框起來，保護着。在Bristol，居民就夾了20英鎊，把一幅12吋×18吋的作品裱了起來，居民說：「Banksy來自Bristol，我們對此感到很驕傲。」據他們說，早前一直有唔識死後生仔，想在畫上加上自己的Tag（一種風格化的簽名）。另一幅受保護的Banksy作品──位於TrumanBrewery停車場內的一架紅色舊跑車，Banksy在窗上畫上骷髏頭後，也被加上了保護框。
這容易理解。Banksy在藝壇位列仙班，2004年，Banksy在利物浦SlaterStreet一道鐵門添上妙筆，就差點給幾個賊人拆走了。同年一幅Banksy噴畫的價格，約為62,400鎊，即71萬港幣。
塗鴉與StreetArt
光天化日下通街塗，要比沙膽，的確無人夠曾灶財嚟。
要再數，就會數到「通渠9225XXXX」、「鋁窗9650XXXX」的師傅們，塗了鴉，還夠膽留低電話。
九十年代尾香港興起HipHop文化，街頭開始出現大量塗鴉，但多為醜死怪的Tag（一種風格化的簽名）。
看風格、計量多、膽大四處畫，當會數到Graphicairlines（Tat與Kathy）及StartfromZero（Dom與Katol）這兩個單位。打給Dom表明來意，他即表示「其實我們的算是StreetArt（街頭藝術），不是Graffiti。」簡單的分類，是Graffiti多以噴油在街上繪畫，而StreetArt則由此變化出來，花款較多，有PosterArt（貼海報）、StickerArt（貼貼紙）、StencilArt（模板噴畫）等等。更深層的解釋，是七十年代美國HipHop文化崛起，與黑人被壓制有關，他們有話沒處說，就寫了畫了在牆上，成了塗鴉。「StreetArt比較純粹，我們也許只是覺得街上很悶。」Tat：「之前有雜誌做塗鴉專題，找了我們，香港玩塗鴉的朋友卻表示我們的不算是塗鴉。這方面比較壁壘分明，我自己倒沒有所謂。」
單看作品，會以為他們直接畫在牆上的，卻原來香港人口太密集，在街頭的創作時間不夠。「我們是先畫在紙上，到了現場才貼在牆上。部份作品已保留了幾年。」
戒不掉
風格不同，訊息不同，但兩個單位卻與曾灶財一樣，心裏面有鋪滅不了的「癮」。
Dom：「所以我唔明有些人話玩玩吓無玩了，而我就係搣唔甩呢鋪癮。」00年，他因為在銅鑼灣看到一幅ObeyGiant的海報，念念不忘，查出創作人ShepardFairey的種種資料後，開始了在街頭的「危險」玩意，更越玩越大。
有沒有給差人拉過？Dom：「有好幾次，還好最後都放了我走。給逮到了，我會先同差人解釋，我是在貼海報，希望表達一些訊息。也許因為我不是用噴漆，海報一搣就甩，給警誡後就放了我走。」依我看，警察多少因為他誠懇地解釋自己的理念，而或多或少的被感動到──這個人頂多是儍，不是想犯法。
問這玩意有不成文的規定，甚麼牆可以貼？Tat：「沒有的，不過試多幾次就知。我們會盡量貼舊的牆，爛的牆。」Dom：「看到新牆也不會忍心。但說到底，選位置是選曝光率高的，例如唐樓天台。」
要把一件事情做得好，自然要全職做，例如曾灶財就是拿援助金全職寫字的。
Graphicairlines從事設計，有推出產品，他坦言「StreetArt多少都有宣傳成份。但更開心是受到不認識的人的讚美。」Dom讀成衣，貼吓貼吓，也把創作發展成街牌，推出市場。「最初在網站與外國的朋友認識了，大家都做了Tee、貼紙，互相寄給對方，後來有人問我可否多做一些賣他，就賣起Tee來了。有些人認為這是商業化了，但一把刀一罐噴油都要錢。」喂，其實連Banksy都有在畫廊賣畫啦！
但兩人的品牌至今都未能賺夠生活，Graphicairlines作品只佔Tat收入一半，而Dom的品牌前三年都蝕本，如今才有微利，「全靠有台灣市場。我說台灣真的好，不是因為在那邊賣得比較好才這樣說，而是就算是貼一幅海報，他們欣賞的眼光也不一樣。」加上因為到了外地人比較大膽，Dom透露，每次到台灣，他一星期貼的StreetArt，就是香港一年的數量！
香港島塗鴉風景線──油街、蘭桂坊
要數香港靚塗鴉景點，九龍區有旺角火車站一帶、尖沙嘴嘉蘭圍等；如果數港島區，則以蘭桂坊附近的小公園至石板街一帶最多，或油街前政府物料供應處最多，後者現為停車場，近乎棄置，牆上也噴滿了塗鴉，而且水準比外面的高很多。
