以日本為背景的外國電影，多數把人和事件拍得不倫不類，《新宿事件》製作嚴謹，完全看不出任何漏洞，甚至比荷里活的《黑雨》還要認真，非常難得。
基本上雖是一部黑社會片，但着重人物描寫，已有《教父》的級數，近乎藝術電影，這一切都是導演爾冬陞的功力。
成龍更拋棄包袱，不靠動作，以演技創出鐵頭那個小人物來，是他從演以來最寫實的一部電影，付出的努力，沒有白費。
有些暴力場面是必要的，剪了就失去意義。當今的觀眾都已成熟，知道只是一部電影罷了，不會為了這幾個鏡頭嚇破膽，也不會看了就去當黑社會，反而會對暴力遠之。香港沒有剪掉，是觀眾的福氣。電檢處如果刪除這些鏡頭，那就是低估了觀眾的智慧。
新宿的華人爭奪地盤的事件都在現實中發生過，不是揑造出來，也沒必要忌諱。對政治題材敏感是能夠了解，但這種黑幫寫實電影，不該禁演。
背景的大久保，離開新宿只有一個站，附近有很多愛情酒店，但走遠一點就是住宅區，有賣蔬菜水果的「八百屋Yaoya」、壽司店、韓國料理等，在那裏住的人很多從業食肆和酒吧，都和酒水有關，女人又是水做的，故日人稱為「水商賣Mizushoubai」。這些女人一卸了妝就是普通人一個，在大久保過着庶民的生活，和完全商業區的新宿是兩個天地，有強烈的對比。這種寧靜要是能表達出來，就會較有日本的社會立體感，這可能是美術總監沒注意到之處。
當今的日本，黑幫都經營起所謂的正當行業來，什麼幫助你重組債務的機構多為他們經營，反正收回錢手法是他們的看家本領，做起來也得心應手。在街邊買到的任何一本周刊，都會把首領和幹部的名字和照片一一列出，日本黑社會已變成明社會了。