家中銀根「十萬火急」，你還跟爸媽說：「長大後，我想當畫家。」爸媽即時跟你來一幕「鎗火」：「畫家？死了才有錢。」藝術從來不是條康莊大道，一班躊躇滿志的「赤腳小子」欲向導演路進發，卻被「跟蹤」杜琪峰多年的游乃海一盆冷水照頭淋，但願這班「真心英雄」，有路可逃。
記者：許維雅
攝影：伍慶泉
游乃海
編劇、導演。1989年加入TVB，1992年轉投杜琪峰旗下成為其得力編劇，處女作是1993年《赤腳小子》，其他作品有《十萬火急》、《鎗火》、《瘦身男女》及《嚦咕嚦咕新年財》等。2004年及2006年更憑《大隻佬》及《黑社會》系列奪得香港電影金像獎最佳編劇，2007年首次自編自導《跟蹤》，奪《日本東京FILMeX電影節》評審團大獎及第二十七屆金像獎新晉導演獎。
廖銘賢
廣告製作公司導演，其第四屆鮮浪潮公開組參賽作品《六虎》，故事圍繞主角阿波發現離婚妻子曾跟黃紙兄弟有染，刻意安排六兄弟茶敍查出真兇。
張君恒
香港中文大學藝術系三年級生，其第四屆鮮浪潮學生組參賽作品《遊》，故事說主角殺人後，會帶着所有經驗與記憶變回被殺者，是套科幻短片。
陳兆禧
TVB編劇。去年憑《和尚》成為第三屆鮮浪潮短片競賽冠軍，故事圍繞一個和尚，隨街化緣感受到的人情冷暖。
彭朗僑
嶺南大學社會科學系三年級生，第四屆鮮浪潮學生組參賽作品《殤顧》，故事講述一對無依的兄弟，如何在安寧的病房中度過最後相處的時光。
游乃海=游
廖銘賢=廖
張君恒=張
陳兆禧=陳
彭朗僑=彭
記者=記
學詠春當然打詠春
在電影圈打滾十多年，師承杜琪峰的游乃海第一次參加「鮮浪潮」指導導師，他萬分謙厚，強調自己沒能力教學生，只敢提供意見：「拍攝是沒得教的，能走進師傅的影子已萬分高興。」所以他不怕被人揶揄，處處抄襲杜琪峰。
記：第一次參加「鮮浪潮」，對這些小朋友有何評價？
游：驚喜、有趣、讓我對年輕人改觀，很難得接觸到不同類型的小朋友，了解到更多這一代年輕人的思路。廖銘賢成熟，清楚知道自己想拍甚麼；張君恒想法奇怪，估不到他會有如此無聊奇想；彭朗僑感覺較文藝，適合拍港台節目。
記：第一次擔當導師，教學時有甚麼深刻感受？
游：絕對不能說「教」，只是指導。過程中，你糾正他們別這別那，他們會應你：「好！」但不會聽你的話，最後自自然會走回自己方向。這並非壞事，創作一向是很個人的事。正如杜Sir有時給我意見，我都未必聽入耳。當然，電影要有商業考慮，他們不是拍商業片，容許更個人化發揮。
記：指導人跟被人指導有何分別？
游：我不懂得怎樣教人，我跟杜Sir多年，他亦無一套好有系統的教導方式，他只會叫我看着他怎做，或者叫我做給他看，他只會糾正錯誤，讓我慢慢摸索。
記：跟一個導演太久，怕不怕走入了他的影子？
游：別人評杜Sir的電影有美感，畫面敏銳電影感強，坦白說我跟他出身的，別人評我有他的影子，我一點也不介意。我師傅打詠春，我當然學詠春，我不會學了蔡李佛出來的，但如何把詠春演化成獨有的拳道，就要看自己的修行和領悟了。
令自己愛黑社會
游乃海拿手作是警匪片，因他由細到大都喜歡犯罪小說和警匪片，特別喜歡以警察做題材。分享編劇與導演分別之時，他提醒一眾年輕人，無論編與導、拍甚麼類型、甚麼題材都好，最重要是投放感情，令自己愛上自己拍攝的東西，那管愛上的是──黑社會！
游：其實我沒想過當導演，之前一直只喜歡做編劇。做編劇，想到故事題材提議給杜Sir，他說可以便慢慢繼續構思下去，下筆時要計算主角是誰、有多少個場景、定位國內還是香港等問題；跟着開始籌備拍攝，很多時劇本未完，拍攝就要同步進行，邊寫邊改，邊改邊拍。編導之間的合作有兩種形式，有導演心目中已經有故事，慢慢跟編劇談內容；有導演只喜歡拍攝，要求編劇不斷供稿達致他們心目中所想，很多時他們都未知想要甚麼，編劇工作就是幫助導演拼貼出他們想要的故事。
張：只要有得拍，是編還是導都沒所謂。
游：做導演麻煩很多，要兼顧花費、製作、拍攝手法等等大堆問題，連幾時放飯都要你決定，能夠成功解決所有問題，都是一種樂趣。其實不論拍電影、電視劇還是網上短片，都是個創意渠道，大家別太執着自己拍甚麼、擔當甚麼崗位。
陳：編劇限制大嗎？電影完成了，有多少是自己真正所想？
游：限制一定有，看你如何在這限制的框框內發揮你創意，一定要尊重導演所改。
陳：會不會因被刪改而不快？
游：不會，這是經常發生的，習慣了，哈哈。除非那個導演是儍的，否則每次修改，總有他的理由。
記：如何令自己寫不同類型的電影題材都同樣出色？
游：未必每個題材都是自己喜歡的，要作品多元化，必須想辦法令自己投入，尋找很多資料再投放感情。如編《黑社會》時，要不停跟黑社會的人溝通，多用他們角度看世界，才可寫出他們情義一面。
TVB是唯一入行路
常說：「為藝術而犧牲是值得的。」踏上無上權威的導演路，當中又要犧牲幾多？做好無女友、無收入和無時間、為拍攝而放棄一切等心理準備後，門路可能只有一條──TVB。
彭：我發覺自己對拍攝有興趣，我希望畢業後入行，唯一擔心是生計問題，家人憂慮可能沒有收入，賺錢結婚都是問題。
游：預料之內啦，入行的第一個考慮就是不要拍拖，最好是單身兼家境富有，哈哈。
廖：有人願意投資讓我拍一套屬於自己的作品已經心滿意足，有沒有人工都無相干。
彭：都是，自己有飯吃就已經夠。
廖：入這行的門路很窄，我做廣告7年，我都想入行，但電影公司不會登報請人，實在可遇不可求。游導演，你請不請人呀？
游：嘩，我亦愛莫能助！平日都有很多人寄信自薦，內容很有趣，如：「我寫了一個中國版的魔戒，你快點來買我的故事或請我啦。」至於門路方面，我建議先入TVB，但必要有捱苦心理準備，因為這一行的環境實在很艱難，不論機會、工作量和收入都非一般人可接受，所以勸告年輕人，真的要很喜歡拍攝才好入行。
陳：我們都知苦，好像我現在電視台的工作，很多時朝早七時通告，晚上七時收工，還要回公司開會談明天的拍攝進度。
游：入TVB最大好處是可以學懂劇本如何起承轉合、何謂市場，TVB就是最好磨練的地方。因為電影太個人化是很難生存的，你拍一套片都希望賺大錢，都是那一句：「要計數。」
記：王家衞導演的個人化是異數？
游：你又知他沒有計數？他可能有，只不過他的市場定位是在歐洲，電影是大投資，幾百萬已算不上甚麼製作，老闆幾富有，都不會想拍出來一套被大眾訕笑的電影，何況一套電影不是你一個人作品，是全體人的榮辱？
後記
訪問尾聲，要求幾位年輕導演問游乃海一個問題，四人異口同聲再次問：「請唔請人？」他們明知將會走上一條頗難行的路，問完又問那份堅持實在令我佩服，在這互相出賣和欺騙的世道，走入電影世界可能比留在現實生活有更大樂趣。
游乃海作品
鮮浪潮作品播放
為令新一代有更多拍電影機會，香港藝術發展局及香港國際電影節協會合辦「鮮浪潮短片競賽」，今屆找來多位導演作技術指導，上星期剛舉辦頒獎禮，「鮮浪潮大獎」得主是黃顯揚的《籃子》，其餘17部參賽作品，將於藝術中心一連四日播放。
「第四屆鮮浪潮短片競賽」作品放映會
地點：香港藝術中心
日期：4月10-13日9:00pm
查詢：29703300（ http://www.hkiff.org.hk）
訂票：城市電腦售票網或香港科學館及香港藝術中心票務處