《小團圓》該是張愛玲最後一部「出土」之作了。可惜是一部失敗之作（相對張的四十年代小說而言），正應了通俗的說法：希望愈大，失望愈大。
張的文字鋪陳、格調，仍是一貫的好。第一、二章，寫戰前香港，卻寫得散，寫得亂，沒《傾城之戀》好看。寫戰時上海，同樣散漫，直至第四章，寫之雍與九莉的相識（對號入座，即胡蘭成與張愛玲），寫出感覺來，進入狀態了，有張愛玲一貫的細膩筆觸，描述之雍對九莉，一如胡蘭成對張愛玲的讚賞：張愛玲什麼盡都是好，只要是來自張愛玲。看《小團圓》這一段之雍與九莉的對白：「你臉上有神的光」他突然有點納罕的輕聲說。
「我的皮膚油。」她笑著解釋。
「是滿面油光嗎？」他也笑了。
胡蘭成《今生今世》「民國女子」，談到幾趟會面後，「張愛玲忽然很煩惱，而且悽涼。女子一愛了人，是會有這種委屈的。她送來一張字條，叫我不要再去看她，但我不覺得世上會有什麼事沖犯，當日仍又去看她，而她見了我亦仍又歡喜。」
《小團圓》女主角九莉與之雍進入戀愛狀態，「每天晚上他走後她累得發抖，整個的人淘虛了一樣。」小說人物與真實人生對照，卻未能牽動人心。
「她一直覺得只有無目的愛才是真的。」九莉的戀愛觀，會不會也是張愛玲的呢。
這樣的對照可沒意思。小說是小說。自傳是自傳，《今生今世》中的「民國女子」，說的是張愛玲，儘管不無誇大之處，仍是胡蘭成的觀點，讀者可接受也可不接受。楊海成編寫《胡蘭成的今生今世：飛揚與落寞》，引用了不少胡的文字，引證他與張愛玲的關係，又指出胡的不堪，批判字眼包括：「言詞上的卓秀，無論如何，都不能抵消人格上的低劣」。類似的評語屢在書中出現，如此寫傳記，算少有，少見的了。
有關張愛玲的評論，生平，多不勝數。自她九五年去世後，有關文章論著，鋪天蓋地而來。余斌的《張愛玲傳》，張的創作年表加上這一條：「一九六二年（四十二歲）《笑聲淚痕》在香港文淵書店出版。」顯然沒看過該本一看就知道不會是張的作品。張愛玲看完該書，寫了一篇評論，刊登在《星島日報》的副刊上：「我看了，不禁想道：活該，誰叫你眼高手低。至於寫不出東西來，讓人家寫出這樣的東西算你的，也就有人相信，香港報上還登過書評。」
「可千萬不要給引起好奇心，去買本來看看。」
張愛玲勸讀者不要買那本冒名之作《笑聲淚痕》。這講法，也可以用到她的自傳式小說《小團圓》。
對張的最後一部近似自傳式小說，我們怎會忍得住，不去買呢。都想看看張愛玲怎樣寫她自己，她身邊的人和事。
情願看張愛玲用「我」作為小說主角，用第一身自述，講及她在香港大學的日子，在上海淪陷期間，與胡蘭成所過安穩而短暫的歲月。寫自傳更好，百無禁忌，談所見所聞，更具震撼力。用全知觀點去寫九莉這個亂世女兒，寫之雍，已很冷靜，卻分不出作者動了真情，還是小說人物泥足深陷了。
那是個小說又不像小說，傳記又不像傳記的作品。看九莉的遭遇，往往忍不住想：「這是張愛玲現身說法，還是透過九莉，把她的感情生活，用既寫實，又充滿象徵，意識流手法表達出來。」
《小團圓》自不算「眼高手低」之作，只是作者有點搖擺不定，欠缺了她一貫的靜觀其變的冷靜，卻又不是全情投入，忽冷忽熱，教我們無所適從，不知該怎樣閱讀這小說，才算恰當。