政府怎樣「推廣」粵劇？
六十年代，粵劇在香港有市場，翻山越嶺的廣東難民，在豪宅打工的順德媽姐，粵劇的聽眾和觀眾，是那個舊時代的過來人。街邊的寫信先生、工廠的縫紉女工、在工人房熨衣服的女傭，有手工業的社會，打發天荒地老的手作坊歲月，大陸在「文化大革命」，有一部原子粒收音機，就有粵劇。
所謂「港英」，何曾着力「推廣」過粵劇？只須告訴英國人：粵劇是CantoneseOpera。英國人不明白粵劇是怎麼唱的，但他懂得什麼是Opera。殖民地總督、布政司、警務處長，都來自西洋歌劇的文化背景，他知道這樣東西，他不必花錢來「推廣」，讓小市民在悠閒中仔細聽，精神有了寄託，不會起來造反。
所以粵劇反而在「港英」時代最發達，中國的嶺南傳統戲曲，「港英」反最懂得保護。今天「中國人民當家作主」了，粵劇為什麼沒了呢？
責任不在「港英」，問題就是出在「中國人民」自己身上，這一代的人鄙視中國傳統的優閒的文化，要搵食、要賺快錢、要在最短的時間炒股票套現，香港告別了針線、熨衣服、用一把扇子煽火爐煲湯的舊時代，「中國人民」鄙視中國語文，他們沒有時間聽完一支足本的《火網梵宮十四年》──「梵宮」是什麼，你去問問自稱很「愛國」的青少年，他答不上來──沒有能力鑑賞唐滌生先生填詞的文采。一句話，當家作主之後，拆毀自己的文化，比什麼港英之類的更亁脆。
粵劇有沒有前途？你看油尖旺一地的中國電車男，扮相像《死亡筆記》的奇拿，衣飾像玉置浩二，看課長島耕作，吃日本壽司。羅便臣道的名校家長，讓子女學鋼琴，考英國皇家音樂學院的八級文憑試。讓小孩拉二胡、唱大戲？Comeon，問一問擁有MIT學位的曾俊華司長、行政會議召集人和中環的CEO，他們會不會把自己的子女往火坑送？
粵劇隨着殖民地管治，一齊結束，是很自然的事。「港英」還能欣賞粵劇。還記得港督心情好，叫幾個政務官粉墨登場，穿袍戴甲，用英語來唱大戲，在港督府表演給主人看嗎？英國人不懂粵劇，但他至少有一點好奇，唱什麼，用英文翻譯出來，看見一張黑紅臉、另一張「白鼻哥」，都是平時供自己使喚的一眾「天之驕子」，他呷一口格雷伯爵紅茶，強忍住爆笑。看，粵劇就是這樣「保育」下來的，今天玩完了，除了怪「當家作主」的中國人民，哈？怪誰？