演員有兩種，一種自我先行，演戲是表現自我，散發星光魅力俘虜觀眾；另一種演員角色先行，像解剖般去了解角色，只求觀眾理解角色。前者是明星，後者是專業演員。琦溫絲莉（KateWinslet）憑《讀愛》（TheReader）奪奧斯卡影后獎座，影片內容富爭議性，角色也絕不討好，但她不管，她只一頭栽進一個納粹集中營守衞的心路，但求演好這角色。
電影《讀愛》是個納粹德國戰後反思的故事，琦溫絲莉飾演文盲電車售票員漢娜，跟15歲少年米高發生情慾姊弟戀。兩人分離多年後，讀法律的米高在戰犯審訊重遇被告席上的漢娜，方知她戰時是納粹黨衞軍，當集中營守衞涉嫌殺害猶太人。漢娜為掩飾不識字的恥辱，寧願認罪。
故事透過米高對漢娜的矛盾感情，反思德國戰後一代對上一代罪行的複雜感覺，卻難免惹來淡化大屠殺、美化戰犯的爭議，頒獎前被不少影評人口誅筆伐，得獎後JTA猶太以色列新聞社的報道，也帶點酸溜溜，說大屠殺電影贏奧斯卡，以色列電影《WaltzwithBashir》角逐最佳外語片卻無功而還。
「同情納粹黨非我的意圖」
琦溫絲莉周日晚捧過獎座後，也要再次回應同情戰犯的問題。她說：「觀眾對電影的情緒反應，我負不上責任……如果有觀眾覺得對漢娜有任何同情，自覺道德上出了問題，那是一種他們要自己面對的情緒。令人同情納粹黨衞軍，肯定不是我的意圖。」
為了平息負面輿論和拉票，琦溫絲莉在頒獎禮前出席多個宣傳活動，接受專訪詳細解釋她演這角色的準備。施林克（BernhardSchlink）的原著，她不斷翻閱到書也爛了。她也讀了一些大屠殺和黨衞軍的資料，自認像所有同代人一樣，對這些事所知甚少。那些集中營的紀錄片，她一看難忘，「至今仍深受衝擊」，看到某個階段，她要對自己說「夠了」。
她又在紐約一個教文盲識字的機構流連多時，接觸文盲，了解他們對不識字如何覺得羞恥，如何想掩飾這秘密和保護自己的心態。她詮釋漢娜在審訊中按捺不住說「你們想我做甚麼？那是我的職責」，是因為漢娜不識字，從未想過她盡職責是犯了罪行。
這是一種同情嗎？琦溫絲莉形容，她揣摩漢娜這個角色時，「就像盯着一條長長又漆黑的隧道，想在盡頭找到一線光，最後盡頭他媽的沒有光。她沒有一點可以聯繫到我，甚麼都沒有。」但她說：「你不一定要觀眾喜歡你，你不一定要將她人性化，但你一定要理解她。」批評者會指文盲是開脫罪行的藉口，歷史現實是納粹黨徒大多是受高深教育之士，琦溫絲莉卻說《讀愛》沒有作任何判斷：「我們想提出問題，讓觀眾離場時質問一切，甚至質問自己的道德觀。」
美國《時代》周刊/《紐約藍圖》雜誌/《Examiner》網站
解剖女人心 用眼神演戲
「苦惱心焦的女人」──是琦溫絲莉承認格外鍾情的角色類型：《無痛失戀》要清洗記憶的Clementine，到《讀愛》的前集中營守衞，還有《浮生路》裏面滿腔怒火的「模範主婦」。丈夫形容她「愛簡單生活，卻往往被謎一樣的角色吸引」。
出身演藝世家的琦溫絲莉，坦言演戲是「唯一一樣我完全是為自己做的事」，而這件事她是用演員而非明星的身份去做。她研究角色，像解剖學家把人層層剝開那樣，而不是自戀狂般把角色變成自己某一面。她要求自己成為電影不可或缺的主軸，但她不要話事權。
2000年電影《性書狂人》的編劇賴特說，當年琦溫絲莉「非常委婉地跟他說：『我對劇本很滿意，但這一句對白，其實我不用開口，我可以用眼睛說』」。賴特說：「那是我最受用的一堂編劇課。」
的確，琦溫絲莉的「無言」，勝過不少女星的千言萬語：《讀愛》中「漢娜」一雙妙目說盡情慾、懷疑、自我厭惡的感情。《浮生路》中，在海邊的「愛普」一剎間明白丈夫違背諾言，那種心碎失望，即使戴着太陽眼鏡，觀眾也全數接收到。「那一次是新挑戰。默然無語，正是我最能學到演戲的時候。」
倔強好媽媽 勤奮無架子
琦溫絲莉擁有英國女星的高貴優雅氣質，但嚴肅中帶幽默感，真摯熱情又認真。
琦溫絲莉曾說，小時候已很任性倔強、熱情和堅定，決定了的事，誰也阻不了。長大後，她仍堅持這份執着，接戲從不隨波逐流，即使減收片酬，也要接自己喜歡的製作。
琦溫絲莉對演戲很有熱誠，很有職業操守，趕戲時捱更抵夜，睡眠不足，也會用心去演。
她和金像導演丈夫森文達斯一起拍《浮生路》，從來服從，唯一一次爭執，是有一天森文達斯和戲中演員討論角色，她等着輪到自己的時刻，森文達斯最終還是沒跟她說戲，令她不滿，到晚飯時，怨氣地投訴。
但無論怎樣忙，也不會忽略一對寶貝子女，只要有時間，就一定會親自帶孩子上學，在事業和家庭之間，盡量取得平衡。
演技出眾，琦溫絲莉的勤力在影壇中也是數一數二，近十年差不多每年都有兩三部作品上映，但她去年7月完成《讀愛》後，暫時沒再接拍新作，想花多些時間在家庭上。但她肯定自己不會休息太久，「我一定要知下一部作品做甚麼，否則我會發瘋，我很清楚自己，這只是時間問題」。
回望舊日記 慨嘆從沒變
琦溫絲莉對自己要求高，不只工作，還有做人。她坦言20多歲時擔心給人自大的感覺，在1993至1998年她有寫日記習慣，想藉此了解自己，更希望讓人了解她。「我總是意識到自己想被人準確了解的心情。」
於是她在日記中述說少女時代開始，與大自己12年的男友的五年戀情；記下如何為他的死而哀痛；記錄了第一段婚姻的開始。在《鐵達尼號》之後，她推掉不少片約，疑惑荷李活對她到底有何期望……這些心事她都老老實實寫到日記裏。幾年前她因為擔心會失掉一本本深情紀錄，於是將它們放入保險箱。直到今年，她憑着《讀愛》首次當上「英國奧斯卡」BAFTA影后，她又拿出日記回顧年輕的自己，結果讓她很驚訝。
「我還是當天那個我。我真的吃驚極了。不過我曾在日記裏寫過幾次：『我不知道是否應該工作。我真的有很多要學，我要趕上自己。』嗯，我覺得現在我趕上了。」琦溫絲莉說：「演過這些角色，我的生命寫完重要的一章。我覺得要到近兩年，我才可以清心直說『我懂得演戲』兼且可能是說認真的。」她頓了半頓，補上：「我是說可能。」
《時代》周刊
琦溫絲莉代表作
