正氣凜然的袁雪芬唱《西廂記》這樣的淫戲特別好聽，不浪拋生藕飛擒大咬，蓮步姍姍陰啲陰啲發放暗姣，教人為鎖不住的風情眉開眼笑。她甚至不是欲擒故縱騷在骨子裏，只不過意亂情迷難於自控，攤開手板成了賀爾蒙的奴隸，無可奈何流露出淑女面具下的天然色相。《琴心》下半截簡直滴水不漏，唱的透不過氣，聽的也肉緊非常：「他思已窮恨未窮，都只為嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終我意已通，分明是伯勞飛燕各西東。感懷一曲斷腸夜，知音千古此心同，盡在不言中。」
先入為主受過《牡丹亭》薰陶的觀眾，大抵以為夜深人靜在後花園訴衷情的男女，既然你情我願兼且慾火焚身，肯定馬上仿效杜麗娘和柳夢梅，好好利用難得的獨處機會，幕天席地翻雲覆雨了──封建時代的戀人一個二個出名狼胎，倒並非天生額外鹹濕，而是因為禮教管得太嚴，一碰到鬆懈就急急盡歡。可是《西廂記》之抵錫（或曰乞人憎），便在於作者深諳吊起嚟賣之道，露一露收一收，將崖上處女的心大心細寫成一齣舉止喜劇，把又痕又怕痛的心態推上藝術高峯。王實甫的原著，直到第四本第一折才正式出現真刀真槍的性場面，張君瑞終於得償所願「將這紐扣兒鬆，把摟帶兒解，蘭麝散幽齋」，並且事後不管崔小姐嬌嗔投訴「羞人答答的，看什麼」，拿起擔任破處證物的手帕細細觀察，滿心歡喜宣佈「春羅元瑩白，早見紅香點嫩色」。現代戲曲改編，旖旎的這一幕統統以暗場交代，除非務實的李安搬上銀幕，否則省下買手帕的道具費。