電影導演越界參與歌劇製作，不知道是什麼時候開始興的潮流，理論上其實說不通──連建築ABC也不懂的時裝設計師忽然搭出一間豪宅，你夠不夠膽入住？張藝謀炮製《杜蘭朵》，還說佔了天時地利的便宜，有整座紫禁城在背後為東方獵奇撐腰，不費吹灰之力令鬼佬嘩然，其他缺乏祖宗蔭庇的大導移船就磡過埠獻藝，走鋼線就沒有天然的安全網。新近在巴黎歌劇界演身手的影壇高人，奧地利國寶漢尼卡執導的《趙凡尼大人》普遍好評，我這種半票觀眾卻嫌他一堂佈景由頭唱到落尾，稍欠缺換幕應有的耳目一新；加拿大鬼才DavidCronenberg親自將新編的《變形人魔》搬上舞台，吸引到不少「好奇殺死烏蠅」的捧場客，雖然敦請德高望重的杜鳴高任樂團指揮，結果喝采也遠不若噓聲震耳。
Aix歌劇節把莫札特的喜劇《女人心》遞給基雅魯斯坦米，有點令人懷疑用心不良──本家的雪浩早兩年膾炙人口的版本屍骨未寒，貿貿然拉個伊朗處女上花轎，豈不是擺明要他出洋相嘛？首演後《世界報》的評論貶到一文不值，可說是意料中的反應，導演千辛萬苦在法國南部實地拍攝的海灣長鏡頭災情慘重，最可憐殃及無辜，指揮和全體歌手成了陪葬品。劇評不比影評，會影響演出者心情的，遭日報白紙黑字公然柴台，就算有妙手回春的心理醫生傾力開解，當晚踏進聚光燈的照射裏亦猶有餘悸，一個不小心連進入角色也成問題。幸好我看的是最後一場，陰影可想已經減到最低，加上大功即將告成的興奮，唱和演都超水準。年輕真是好，絆腳石視作等閒，一覺醒來又是龍精虎猛的好漢。