報上說費士朗科幻經典《大都會》的「幾近完整版」在布宜諾斯艾利斯出土，我還以為又是那種找到兩格菲林就大做文章的吹水新聞，細讀才整個人彈起：比現有版本長二十五分鐘，接近一九二七年於柏林首映的長度！手頭大把時間揮霍的你，可能覺得半小時都不及的花紅濕濕碎，用來竹戰打不到西風，但請想想，「一個人有幾多個十年」的正確答案，通常都會達到耄耋的「七」或者壽比南山的「八」，而「一部電影有幾多個二十五分鐘」，就只不過徘徊在「四」左右，忽然尋回散佚的五分一，你說珍貴不珍貴？
作為類型，科幻電影似乎是御宅男的禁臠，我們這些食慣大茶飯的公屋居民鞭長莫及，同時也不忍心橫刀奪愛。但是有幾部周遊未來世界的科幻片，倒一直盤踞在我的至愛榜，除了昨天提過的《2020》，《大都會》是另外一部。無獨有偶，此片版本之多也教粉絲有斷擔挑之虞，連女主角金剛不壞之外殼，我都分別在巴黎電影圖書館和柏林電影博物館瞻仰過。
說起來奇怪，法國人如此迷戀目下的繁華，對將來抱闊佬懶理態度，卻有鋪拍科幻片的癮，梅里耶斯一九零二年的《月球探險記》亁脆就是史上開天闢地第一部。是因為民族性包含自閉基因，還是多得JulesVerne少年讀物的潛移默化？新浪潮諸子大多有淺嘗即止的涉獵，譬如高達的《阿爾伐城》，杜魯福的《華氏四五一》，雷奈的《我愛你我愛你》，就像那是踏入成人世界必經的考驗。這當中我最喜歡ChrisMarker的中篇《Lajetee》，除了一個鏡頭全片由黑白硬照組成，詩一般的旁白令王家衞變成小巫。