張火丁除了唱《江姐》，還唱移植自紅線女粵劇《祥林嫂》末場的《絕路問蒼天》，原則上也是整段搬運。不過《祥林嫂》不列樣板神檯，江青沒有打下御手印，改一兩個字不會惹來殺身之禍，京版便有順應語言和劇種習慣的改動，結構比粵版完整，層次更分明。張火丁的表演也非常得體，藝術的形式化抽離有時教人想起她祖師爺的《荒山淚》，不像紅線女仿真的歇斯底里演繹，就算上海話勿曉得，也會從張愛玲文字海撈出「這女人怕來！」形容。
我比較熟悉的《祥林嫂》，是袁雪芬金采風合飾女主角的越劇，從前聞聲色變敬而遠之，一見到衣衫襤褸的老太太手扶拐杖顫巍巍疾呼「蒼天哪」，接收器自動熄掣。那還是《舞台姐妹》應景的戲中戲，真正唱段根本不肯找來聽，袁雪芬專輯唱到這一節，僧面佛面一概不看急急跳過。那年替康文署籌劃越劇電影展，為了盡責不得不硬着頭皮坐下觀摩，居然看得津津有味，恐懼感自此消除。其實越劇本來就有時裝爛衫戲，尹桂芳的首本之一《浪蕩子》便是，趙志剛化個濃眉大眼的落拓青年妝唱《嘆鐘點》，在新光戲院一樣聽得如癡如醉。不過當然，站在黃浦江邊懺悔的尹派傳人沒有歌頌共產黨和它的偉大領袖，也不像《火椰村》的竹夫人，食生菜一樣發誓「一天天，一年年，與美帝國主義鬥到底」，雖然現場看面上油彩教人窒息，聽錄音舒服得多。
魯迅的原著小說在越劇舞台除了改編成《祥林嫂》，同期還有另一個版本，戚雅仙畢春芳主演，就叫《祝福》。我見既然開了竅，不計前嫌買回家細聽，一如所料開正戚雅仙的悲旦戲路。