樣板戲以往我只肯看舞劇，京戲唱腔太激昂，一聽渾身起雞皮疙瘩。五六十年代香港影壇興過一陣歌舞片，電懋邵氏都拍，以唱為主的那些還好，仿效荷里活巨製大跳特跳的沒有一部入流──根本沒有明星會跳舞，林黛樂蒂李菁一個個臨危受命壯烈犧牲。倒是幾乎同期的《紅色娘子軍》、《白毛女》和《中國革命之歌》好看，挑大樑的像赤足蕭菲紀蓮，群舞圖案排出來縱橫有致一絲不苟，水準比得上帝國主義社會紙醉金迷的大毒草，camp價值更有過之而無不及。
令我痛改前非、終於乖乖坐下看樣板京戲的是張火丁。數年前在北京找到她一張精選光碟，內收《江姐》選段，抱着姑且一試的心情觀望，居然聽出頭緒。程派唱腔如果有面相，兩頰中央長的一定是管勾鼻，既不古典中國，也沒有進步女青年味道，用那樣的聲調呼喚毛主席，貞烈不足嫵媚有餘，心邪的間諜會急急腳向娘娘打小報告。可是與姐妹夾手夾腳繡紅旗，挺起胸膛為革命捨身，卻別有一番剛中帶柔的韻味，像可畏的後生設計師進駐古老時裝屋，為過時的名牌注入新生命。啊對了，據聞這《江姐》還由張元拍成電影，我託朋友搜購，正版和老翻市場都不見蹤跡，讀者之中如有靈通人士知其下落，請不吝來函分享，厚酬付不起，感激肯定衷心。
汪曾祺對「樣板」這個標籤嗤之以鼻，開宗明義指「這個說法是不通的」，「文藝創作怎麼能像裁衣服似的統一標準、整齊劃一呢？」誰說不是，就連那平起平坐的八大經典，也不是齣齣等量齊觀，即有《沙家浜》這樣不怕紅爐火的真金，也有教我三番四次中途而廢的《杜鵑山》。