汪曾祺晚年幾篇談樣板戲的文章，迄今讀着仍然教人為他膽戰心驚，有份參與移植《沙家浜》上革命京劇舞台的他，除了披露「怪胎」的孕育過程，竟然不合時宜地把部份成就歸功殺千刀的毛娘娘。對許多曾經身受其害的前輩來說，恐怕連「但是『樣板戲』不能就這樣揭過去。這些年的戲曲史不能是幾張白頁」也接受不了，遑論輕輕替罪魁禍首記上一功：「有這麼一種說法：『樣板戲』跟江青沒有什麼關係，江青沒有做什麼，『樣板戲』都是別人搞出來的，江青只是『剽竊』了大家（「樣板團」的全體成員）的勞動成果。我認為這種說法是不科學的，這不符合事實。江青誠然沒有親自動手做過什麼，但是『樣板戲』確實是她『抓』出來的。」又說：「江青在『樣板戲』上還是花了心血，下了功夫的，至於她利用『樣板戲』反黨害人，那是另一回事。」
一生一世用引號括住「樣板戲」，可見其不以為然，當年伴君如伴虎肯定也留下磨不滅的陰影，可是能夠那樣平心靜氣為殺氣騰騰的白骨精說公道話，在人人騎牆的世代也算難得。客觀想一想，老先生不是沒有道理：「『樣板戲』是不是也還有一些可以借鑒的經驗？我以為也有。一個是重視質量。江青總結了五十年代演出失敗的教訓，以為是質量不夠，不能跟老戲抗衡。這是對的。」曾經在驚濤駭浪中大起大跌，養成犬儒性格事在必然，少說一句少添麻煩，反正事過境遷人物皆非，忍一忍就完了。明知誰也不討好，居然不厭其煩拿起筆寫了又寫，如果不是那些年憋得太厲害，就是從噩夢醒悟了誠實的可貴。