法國和歐洲的小品戲，像《愛．住．巴黎》之類，因為只迎合小眾，只會排在油麻地的百老匯電影中心上映。
連名稱都與公眾有別，不叫「戲院」，叫「電影中心」，旁邊有一家以某大師導演為名的咖啡書店，漸漸就變成了，像台灣知識份子說的，城市裏的一道「人文風景」。
因為大家不喜歡動腦筋，凡是要思考的、要用心來細細領略咀嚼的，要事後用半生來回味而感受的，一概稱之為「悶」。香港人怕「悶」：小品文藝，講一對男女相識邂逅，好悶。自然生態紀錄片，描述一田的小黃花如何盛開，蜜蜂怎樣在花田上飛舞，然後一地的芳菲如何凋謝，二十歲的青少年也覺得悶。
漸漸連偵探懸疑小說，一宗兇殺案，前頭有蛛絲馬跡的伏線，讀者要與書中的偵探一起開動大腦來推理，記牢細節，觀察漏洞，香港人也覺得「好悶」。
文藝小品、紀錄片、偵探電影，通通變成「小眾」，排在油麻地的這道「人文風景線」上映一兩場，打開報紙的電影廣告，一排黑色的格子，全部是《奪寶奇兵》，下面一排，是《變形俠醫》，全是動作的不悶產品。
特區政府在制定「公平交易法」，防止壟斷，有沒有人想過，香港的電影發行業，也有排斥所謂「悶片」的壟斷？曾蔭權政府的精英，是一群行政數佬，他們平時只懂得圖表和貿易數字，不看小說，不看電影，除了麥當娜來香港，他們攜眷身隔着三排座位與一個地產商打招呼，以示「我也到了，咦，你也在嗎？」之外，音樂和美術方面的意識全無，叫他們打開報紙，看看戲院聯合廣告那半版，他們眨着一對小眼睛，不會覺得有問題。
於是香港人越來越怕「悶」，也就越來越不肯用腦子，一個不用大腦的民族，邏輯思考薄弱，審美品味空虛，是愚蠢的，帝國主義的理論，以優生學為依據，由聰明的國家，隔着一個太平洋，渡海來支配統治一個愚蠢的人口，非常符合達爾文的宗旨。
一個怕悶而思考懶惰的社會，有沒有資格一人一票議會民主，是一個有趣的問題，因為踢破謊言，識破偽裝，明白一個政棍一番天花亂墜裏的破綻，是要一點點推理的頭腦的，一個社會，自己摒棄思考，擁抱愚蠢和獨裁，從看一齣低成本的小品戲，大家覺得「悶」開始。