第三季的《逃》（PrisonBreak）乏善可陳，看畢，感覺是一季不如一季，雖云一切吸引觀眾追看下去的元素俱備，而且配搭得宜，劇本不俗，驚險場面一節扣一節，計算準確，少見冷場。說是找戲來做，一切以經濟掛帥，收益為大前提的片集，莫不以收視率作為是否可以繼續播放下去的指標。導演要片集中的主角、配角活下去，他/她必能絕處逢生，為劇情需要，要他/她死，他便不得不死。他們不過是一只棋子而已，逃不出導演或編劇的控制範圍，像孫悟空，儘管本領高強，仍沒法逃出如來佛掌心。
講及逃獄的電影，七十年代的《巴比龍》，六十年代的《逃獄金剛》俱屬代表作，在那年代，算是轟動一時的賣座電影，事隔多年，現今來看，已顯得平平無奇。個人挑戰制度，有成功的，有失敗的。劇情比較簡單，都是從主角出發，劇情單一發展，拍得不好，令人感到沉悶，其他的如《飛越瘋人院》，帶出精神病院活像牢獄，想逃出去，一點不易，男主角逃出去了，自由生活不到半天，又給捕捉回來，祇落得更悲慘下場。
《逃》電視劇集，一季有十多個小時，容許故事人物發展下去的空間較多，情節可以更為複雜。
越獄不再是一個人與制度對抗那麼簡單的了，《逃》男主角米高為了救兄長林肯，主動犯案，然後投身監牢。片集中，眾多監犯各有各的入獄原因，要逃獄當然也有必走的理由。描述他們之間的衝突，得用好幾集，才讓我們知道他們的底細，才會有追看下去的樂趣。
現代人要面對更複雜的問題，牢獄外的世界往往是另一個監獄，套用錢鍾書的講法：「外面的人要走進來，裡面的人要走出去（他說的是婚姻關係）」，引申到現實人生，我們都在逃，設法逃離我們心目中的牢獄，在監獄的犯人，千方百計要設法越獄而去，儘管外面世界更不堪，危機四伏，甚至會是死路一條，都不管了。要脫離束縛，逃不了，也得逃，是現代人的寫照。
在懲教署工作的朋友說：「那有這麼容易越獄而去的。我們在那裏工作，久了會變得懶散，難有鬥志倒是真的。做慣了，轉工不易。住在監倉的犯，也慣了，出獄後，有不少很快就回來，情願留在裡面，也不要到外面呼吸自由空氣。至於越獄行動，有機會成功，是一廂情願的想法，那可能性祇會在劇集中出現，不會出現在現實中的監獄。裡面的犯偶而鬧事，反抗不公平制度，突發的衝突事件也是有的，越獄，有機會成功，近乎不可能的了。就像我們轉工，也不可能的，他們逃不了，我們也一樣逃不了。」
《逃》欠缺另一套劇集《英雄》（Heroes）的神來之筆，不過說到人性複雜，倒有不錯筆觸，人在這一刻是龍，另一刻是蟲，也算刻劃入微。不管是誰，一日失勢，那管你是獄卒大哥、聯邦密探、組織首領、政府高官，都不管用。監獄世界如是，比牢獄更殘酷的現實世界一樣，其實，到頭來沒有奇蹟，大家都逃不出人生困局。
《逃》第一季結束時，一眾監犯都走脫了。到了第二季，走脫的不是遭聯邦密探追殺，就是身陷險境，面對更大的折磨、苦難。第三季一眾主要角色又處身另一個更不人道的監倉，不同的是主角在監倉內，主角的哥哥在監倉外，策劃營救。然後不該死的死了（像第一、二季的女主角莎娜，在第三季竟遭橫禍），該死的仍在生。逃獄壯舉過程不再緊湊，有關情節愈來愈難教人信服。
要是不理會這等犯駁情節，仍會期待第四季的《逃》。是要看看男主角這一回是否真的自由，女主角會否復活了。