這篇稿是來遲了。近來亞視為了紀念劉志榮，在深夜播放麗的電視劇《變色龍》，每晚連播兩集；在此稿見街時，已播放超過20集了，現在才想起該寫寫此劇，這個溫馨提示，是來遲了。撰文：卓韻芝
變色龍之龍
嘩真是經典。甚麼是經典呢？話說我阿婆某夜下床夜尿，見我在看電視，不出五秒，就認出那是《變色龍》，隨即說：「唉，鄺志立根本係鍾意硯梅又……」——潘志文飾演鄺志立，硯梅則是魏秋樺——她直呼角色名字而非演員的名字，簡直成為本周城市驚喜；你得明白她70多歲人了，連開電視也不太懂，而這電視劇播放至今相隔30年了。結果她坐下來，把兩集全看畢。我笑問第二天同樣時間是否需要叫醒她看電視，她唓一聲：「不用了！」
翌夜，我深夜2時才回家（本沒那麼早的，為的正是要追看《變色龍》），甫進家門，竟見她在看電視！我大叫：「條城市驚喜仲唔瞓！」你知不知道她怎樣回答？「嘩我正話幾驚呀，以為開唔到個電視」，哈哈超級黐筋。再之後一夜，她竟然在午夜12時就下床出廳等《變色龍》！哈哈你條死𡃁妹。結果她邊看邊釣魚，我命她立即就寢，至多我錄電視啦！她聽了點點頭，神情呆滯，形體動作卻依依不捨。
龍嘛，不死傳說。甚麼是經典呢？這就是經典了。能讓人為它捱夜，能讓人畢生銘記，作為一位創作人，筆下能出一套經典，無論往後際遇如何，不枉此生了。
開始時，我被《變色龍》所吸引，是因為它的畫面，真是靚到不得了。當中的每件家具，每項陳設，每套服飾，都經過精心設計，那堆傢俬，全是這年代的我們公認的經典，圓錐腳沙發、vintage牆紙、一張過無接合位的圓bar枱高凳、鮮綠鍋釘真皮沙發……，最容易理解的形容，是「像在看Aluminum的catalogue」。那個年代沒有假designerchair，看見的，就是真身。張瑛的三件頭西裝、潘志文的鮮紫針織上衣和高腰西裝褲、劉志榮的大企領襯喇叭褲，馬敏兒的腰間綁布法，CarrieBradshaw可以參考一下，統統是經典。我不能夠想像，自己身處那個隨手都是classic的年代，感覺是怎樣的。鄧碧雲的服裝由萬邦（四海）贊助，我決意到四海做一套套裝，有聞老店仍在，位置是尖沙嘴警署對面。
變色龍之色
最有趣的，是那個年代對於顏色的敏感度。那時剛有彩色電視，拍攝人員銳意用畫面表現色彩，鄺志立家中的陳設，簡直彩到爆炸，美指在暗紅的神枱下，放了一部啡色的收音機（那木製收音機當然是另一經典，我看着自己電視架上的RobertsRadioRevival，有點心有不甘），然後，你猜美指在收音機上面放了甚麼呢？哈是一個鮮黃色的頭盔！（鄺家老父是地盤判頭，吳回飾演），頭盔旁邊，還擺放艷紅色的花呢！你想像一個鏡頭之內，暗紅．撞鮮黃．撞啡色．再撞艷紅，簡直是一鏡之內不見五種顏色誓不罷休。
此劇播放時我還未出世，惟有苦苦追問身邊前輩：那時山寨廠時期已過，製衣業起飛，也是經濟起飛前哨戰（《變色龍》一劇名，正正意指那個充滿機遇的劇變年代），「摩登」的概念入侵香港，就在時裝、家品、消費模式中，建立了西化概念的雛形。
那是一個色彩鮮艷的年代，當時香港人心中充滿希望……然後，我漸漸明白，我對這劇的嚮往，不只是畫面前的東西，也是鏡頭背後的香港動力；在未完全變遷之前，城市在震盪，到處都是happenings——這種時期的都市，往往最漂亮。正如人說一位導演最好的作品，通常是未完全established卻最有火的一齣。
變色龍之變
不過我最感覺詫異的，是人際關係的面目全非。劇中的人物關係定必反映當時社會，才能引起共鳴，及至成為經典。劇情中，街坊朋友會主動借錢給人（我阿婆也因此被騙過），朋友都是從小便認識，結婚就是一世，劇中對白是「只要未收到你結婚的消息，我一直等你」，現在的我們，會在MSN分手，也沒有街坊朋友。潮流、時裝、對美學的認知，30年萬千轉變，但人際關係，就只30年，就變到這個地步，這真是難以想像。人們時常拍攝科幻片，愛想像未來的科技，最難幻想的，其實是未來的人際關係將變成甚麼模樣。
《變色龍》還未播放的後段，劇情將進展至好人變奸人，朋友變仇人，現在才開始看的話，沒看上部只看下部，看不到香港社會美麗的段落。對不起，這篇稿，是來遲了。
變色龍年代
《核突褲人》連載第四十三回：
核突褲人卓韻芝掛住玩新玩具。
（核突褲人：IlovethatoffbeatD嫂gag.）
卓韻芝自我簡介
納稅分子，正職電台發聲，副業文字發功。
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