把快樂建築在別人的痛苦上，是一種千夫所指的惡劣行徑，但是把娛樂建築在別人的痛苦上，卻似乎普遍被認可。請勿會錯意，我想說的不是義拍賑災這種有力出力的籌款方式，而是將災難搬上銀幕的壯舉。傷亡無數的慘劇，發生一次已經嫌太多，居然有人出盡九牛二虎之力斥資複製，乍聽真是匪夷所思。更令人驚詫的是，影片盛大公映，聞災色變的群眾不但沒有繞道而行，還興致勃勃擠在票房前打蛇餅，爭先恐後先睹為快。車水馬龍到一個程度，死人冧樓蔚為風氣，催生了統稱「災難片」的主流片種，在荷里活歷史永垂不朽。
以為我在發噏風？哈哈哈，這麼快就忘了與拖友攜手一看再看《鐵達尼號》的浪漫事蹟？那時你們不是日夜高歌《我的心會繼續》，把西蓮狄安奉為樂壇德蘭修女的嗎？我有一個朋友，還收到小男友親手砌成的郵輪紙皮模型，見證他們的愛情與小里肥溫一樣堅貞呢。故事的藍本，當年是全球報章滾黑邊的頭條，遇難者的屍骨雖然已寒，但坐在戲院一面食爆穀一面為男女主角的卿卿我我傾倒，說到底都是壞品味吧？
《鐵達尼號》是災難片熱潮的迴光返照，沸騰時刻在二十世紀七十年代上半葉，先有航空公司多得佢唔少的《九霄驚魂》，接着是水深火熱的《海神號歷險記》，尾隨黎克特制九點九級的《大地震》和替九一一排命盤的《冲天大火災》，正值文革高峰期的內地觀眾不幸中的大幸是避過這一劫。類型鼻祖《三藩市》拍於灣區都市被夷為平地後的三十年──你可否想像今天有人膽敢拍一部《唐山大地震》賀歲，敦請王菲獻唱同名主題曲？