有「黑色詩人」美譽的日本國寶級時裝設計師山本耀司（YohjiYamamoto），無遠弗屆的浪漫詩意，不難體會，能從他口中「探情」才是最大的收穫與感動。Yohji不疾呼，卻無保留一字一句，溫文低迴地說出自己的成長故事、以至對戰爭的憤怒與無奈，動容處，不下於《一百萬人的故事》。 撰文MichelleLeung
日本國寶級時裝大師山本耀司（YohjiYamamoto）這次北京行，並不是甚麼一年近百單的功利開店的商業「插旗」事件，像他筆下的服裝般宏大有氣魄，他是做一件任重而道遠、情意深厚的一件事：Yohji先成立YohjiYamamotoFundforPeace，這基金會設立於中國友好和平發展基金會（CFFPD）之內，Yohji為此行時裝展設計了60套Y's服裝，騷後將服裝拍賣，所得款項全捐贈給和平基金會，並將之用作培養內地新一代時裝設計人才，透過設計比賽選出最終得獎者，並會送他/她往歐洲或日本的時裝學院深造學習；此外並會選拔一名內地女模特兒，讓她走上巴黎的時裝天橋。
這件事令人存在了連串好奇與問號，天大地大，為甚麼會在中國？更多了一個無謂但敏感的想法是：中日曾經有過不能磨滅的流血戰爭，Yohji這次的行動，背後藏着究竟是簡單還是複雜的原因？這次北京之旅，Yohji接受了本報記者專訪，意外地，這竟是個充滿各方面深厚情感的訪問。
戰爭 令我失去父親
A：Apple Y：YohjiYamamoto
A：在京城歷史古蹟太廟舉行Y's時裝展，感覺如何？與你數十年在巴黎發表時裝有甚麼分別，兩者要傳遞的訊息有何分別？
Y：完成這件事過程並不容易，我覺得這件事很有意義，太廟這地方也令我有感動的一刻。我在巴黎發表作品這麼長的一段時間，他們（世界傳媒買家）根本已很清楚熟知我設計的風格模式，每次其實都只是我的一次冒險旅程。這裏（北京）完全不同，對我來說不是沒有困難的，這次沒有冒險成份，我思量最久的是我要如何將想像和情緒，透過服裝作出表達，帶給北京的人。
A：除了辦一場時裝騷，你還成立基金培育中國時裝設計人才，動機意義在那裏？
Y：讓我告訴你一個關於我的秘密，但這不是機密，我對中國存在着一份頗難形容的特殊感情，原因是我正是其中一個二次世界大戰的受害者之一，戰爭令我失去了父親，當我還是幾歲的時候，父親要上漁船工作，目的地是要去菲律賓，漁船向南方進發，未抵達菲律賓已被美軍炸毀，之後政府寄了一封只有幾隻字的信給我們，說找不到父親的屍體，我媽媽幾乎崩潰了，不能接受也不願相信，每天在等爸爸回來，終於等了三年，才替父親舉行悼念儀式。
憤怒 日本沒有道歉
Y：到我再長大一點，知道關於戰爭是甚麼一回事，知道日軍在中國做的壞事暴行，我感到憤怒，他們（日本）甚至沒有道歉，對我個人的傷害是：我很自然地在沒有父親之下成長，我對父親沒有一絲記憶，我對家也沒有意識。
A：能否說你心內一直對中國感到歉意，之所以促成成立培育中國設計人才的想法？
Y：我沒有歉意。我是對戰爭感到憤怒！成立和平基金會這事不存在半分政治，我只是一個做時裝的人，只希望在我有生之年，憑着一點綿力能在我能力範圍下幫助中國人。選擇培育中國時裝設計人才，是我驚覺這地方的發展迅速，但這片土地的孩子還是很飢餓，我所指的飢餓是指在求新求創意這方面，飢餓對一個創作者很重要，很多地方的孩子，就說日本吧，他們已太溫飽，早就不再飢餓，中國有這麼多人口，一定還有飢餓的，找到這孩子後，我相信憑我的經驗、我在歐洲一些關於時裝或藝術的network，可以幫到他達成理想。
A：能說說你的女兒里美（Limi）嗎？你們父女之間如何相處？她是否也不再飢餓？
Y：由於我和前妻已離婚多年，正式計算里美和我共住的光陰只有五年左右，她從小都是個很獨立的孩子，我和她長時間不見，一次多年後見面，晃眼間她已亭亭玉立長大成人，令我不無感慨。
感慨 盼女兒闢新路
Y：里美是個特殊的孩子，她很健康，因為從她16歲開始，我便帶她看遍世界各地最強設計師的時裝展，她吸收着最好的營養，但令我最感欣慰是，她仍然飢餓！
A：你認為女兒的設計風格有你的影子嗎？
Y：有，但是這一點就是我最不想見到的，我曾經跟她說：「女兒，yourfatherisashit！如果你認為做一些東西像我的話便是成功，那就是你最大的失敗！」
JoyceMa 感激嚴厲鞭策
A：你的多年好友、香港時裝女王JoyceMa去年宣佈退休，你覺得可惜嗎？
Y：沒有可惜不可惜，這是她的決定嘛，不過Joyce實在是一個後無來者的人，包括她對時裝的熱愛，以至將時裝藝術結集一起的修為，她的眼光、智慧、魄力都令人佩服驚嘆，對我來說，Joyce也像我的姊姊，常常鞭策、給我意見，她有時還很嚴厲的呢！Joyce常說：「Yohji，youshoulddothat！Yohji，don'tdothat！」她鞭策我的一切，都是我難忘的回憶。
大師設計之道
你或許會奇怪，為甚麼難得一訪日本國寶級時裝大師YohjiYamamoto，內容竟然不見他談設計時裝的片言隻語？拙劣的文筆詞藻，怎及得上大師的真情自白？且看Yohji自己說他設計的本質及動機。
Yohji：剛開始做服裝時，我所想要的就是讓女人穿男人的衣服。我冒出了為女人設計外套的想法，對我來說，這意味着：外套保護並裹藏了女人的身體，在我看來，融入工作中，不在乎是否博得其他人好感，堅強卻又細膩的女性在本質上更具吸引力。她隱藏的越多，放棄的女性特徵越多，從她內心顯現出來的特質也就越多。一條精心剪裁的棉質褲子，比華麗的絲質晚裝更美。
停不了交叉的背後
創作力源源不絕外，YohjiYamamoto另一叫人佩服的是用不完的精力，可稱為「交叉之王」，Y-3、Mikomoto、Herm囗s……，多年來參與無數舞台劇服裝設計，新近又推出更casual的系列ComingSoon，對此，Yohji的答案是：「首先我得說我並不喜歡ComingSoon，推出這生產線目的只有一個：賺錢！賺到錢後我便有更充裕的資源，做我更喜歡的創作。」
至於歷年參與不少舞台劇如《蝴蝶夫人》等的服裝設計，Yohji也坦蕩蕩說：「其實有時我頗為討厭做這項工作，因為一齣舞台劇是一個teamwork，如果有關方面將costumebyYohjiYamamoto這credit放大了作招徠，我會感到頗為尷尬及不舒服，如果有人是為看我設計的舞台服，而忽略了整齣劇，這完全破壞了團隊合作的精神。」
我是誰：黑色詩人別樹一格
現年65歲的山本耀司（YohjiYamamoto）生於東京，66年畢業於慶應義塾大學，77年首次於巴黎發表時裝展。設計風格充滿深度詩意，以黑白為主軸，喜歡及擅長將男裝剪裁及斜裁技巧運用於服裝上，創造出獨一無二的史詩式服裝，故有「黑色詩人」之美譽。他與時裝設計師川久保玲（ReiKawakubu）及三宅一生（IsseyMiyake）並稱為日本時裝史上的BigThree。