我這種得罪人多稱呼人少的稿壇母狗，讀林懷民實在應該面紅。你看他怎樣溫文地表達對香港藝術節的不滿：「SacredMonsters香港譯作《聖獸舞姬》，望文生義，很容易以為阿喀郎是聖獸，西薇姬蘭是舞姬。舞題典出法文，法國在十九世紀把那些劇場超級明星叫做MonstresSacres，是獨角獸那類超凡的人物。中文差可比擬的也許是『祭酒』，梅蘭芳就是『菊壇祭酒』。不過不能這樣翻，太『人性』了。」允許我借用一次「拍手拍手拍手」作為讀後感，也希望自作聰明的翻譯員收到訊息──蹲在報屁股生產文字的專欄作者挑剔可以不理，國際級編舞大師發了話，可不能再借聾耳陳雙耳了吧？
其實這隻來自法蘭西的聖獸，正是林老師口中的妖精，一出台艷光四射，平日待人接物再龜毛也是造反有理──「龜毛」是這次在台北學到的流行閩南話，有點像我們說的「腌尖腥悶」，英語把類似的脾氣稱為nitty-gritty。《跟雲門去流浪》其中一章《五條好漢在一班》，寫雲門幕後技術組的功臣，有一處也用了這個香港人普遍覺得陌生的名詞：「五位先生個性殊異，各如其貌，相似的地方卻也不少。第一：龜毛、執着……」書裏的揭秘，最令我大開眼界的是這幾位完美主義者的工作，譬如《水月》那台水，原來事前籌備工夫十分複雜，不但流水量估計必須準確，水溫也要適中，尚有「台上鏡花水月，後台水漫金山」的隱憂；《流浪者之歌》三千五百公斤的稻米，更是粒粒皆辛苦，不但要染，並且要閹，戶外演出還會出意外，松鼠跑到台上開餐，「而且呼朋引友，最後一場，來了五隻」。