《愛．誘．罪》是今年盡出鋒頭的戲。既然《色，戒》沒有獎，這一部是不是更出色？
不是不好，而是有點怪。劇情講一個貴族的女兒，暗戀上管家的兒子，愛得不到回報，男生愛上她的姐姐，變成了恨，小妹妹誣告管家的兒子強姦，累他被送上第二次世界大戰的法國戰場，而且在鄧寇克大撤退的前夕，病死灘頭。《愛．誘．罪》就是女主角老來的懺悔。
英國閨秀小說的題材，導演和男女主角都是英國人。片中鄧寇克沙灘的一個五分半鐘的長鏡頭：遠方的硝煙，灘上零散狼狽等待上船的官兵，有的人在閒聊，有的人在唱歌，一個軍官在鎗斃帶不走的戰馬，天空一片灰黃，導演在表演功架，令人印象深刻。
可是，感覺為什麼還是有點怪呢？因為這樣的大題材，在英國導演手上，是只為已故的大衞連度身訂造的。如果大衞連來執導這齣戲，效果會不一樣。例如，他會省掉女主角的姐姐最後在倫敦地鐵避空難、炸彈炸毀了水管、在水淹車站時，女主角在水裏載浮載沉的這一場。
這場戲，女主角的姐姐死得很淒美，像一朵水蓮。由她的妹妹來憶述，用畫面交代。在視覺上，相當的震撼，但是大水衝湧進地鐵的管道，人家寇比力克在《閃靈》裏早就用過了，不見得新鮮。女主角的姐姐姬拉麗莉的屍體浮沉在水裏，是很有美感，但令人覺有點浮麗。
浮麗，英文叫做Flowery，一般形容過份雕飾的文筆。英國的文風，一向崇尚淺易中求深奧，太多花巧，像巴洛克的建築，最易令批評家皺眉頭。
看《愛．誘．罪》，不禁懷念起大衞連來。如果這齣戲由他老人家掌導，會更加深沉而潛歛。不錯，今天的荷里活，為了遷就年輕一代的愚昧，越來越愛玩視覺效果，也越來越「畫公仔畫出腸」了。但如果大衞連在，他是會堅持含蓄的。
如《齊瓦哥醫生》，最後講到女主角的前度男友，加入了紅軍，戰死在前線，也只由另一角色把死狀說出來，不必用一個畫面，戲的大格局，在整體，導演有自信，不必在這種細節上繡花，這是大衞連與美國荷里活的分別。
即使玩影像，大衞連絕不玩二手的，像《沙漠梟雄》中黑武士奧馬沙里夫出場，在太陽和黃沙的氤氳中自遠而近，一個定鏡，也是五分鐘，是電影有史以來最難忘的畫面。
這就看出功力之差異。《愛．誘．罪》的導演，太着跡於表現，太想做大師，荷里活也要浮誇奢麗的影像。一代不如一代，是鐵定的事實，英語電影也人才凋零了，大衞連的時代，英美領袖是邱吉爾、艾森豪和麥美倫，當今荷里活，合該出一個奧巴馬的時世，人類也快完了。