資深粉絲聽《向鍾妮梅藻致敬》像墮進回憶的溫柔鄉，熟悉的歌曲由別的歌手唱出一點也不突兀，因為最早期已經是這樣──初出茅廬的她命中貴人很多，唱作人地位尚未確立，具慧眼的歌者先驚艷，忙不迭把她寫的新歌佔為己有，一夜之間將她唱紅。其中最著名的，肯定是透過茱廸可靈絲攀上流行榜的《BothSidesNow》，這應該也是她作品中翻唱次數最多的一首，她自己九十年代出爵士經典專輯，便不顧離題重新編排再唱，還亁脆以它作唱片名字。
這首歌有一個潘秀瓊的中文版，我直到近年才在百代公司的集錦碟聽到，當時一次也沒有聽過，或者不是太流行。沒有陳美齡唱的《圓圈遊戲》流行，那年頭一扭開無線電，小妹妹總在愉快地展示披在歌詞上的彩衣，原曲本來就天真，她趕集似的演繹節奏快到令人有掉以輕心的感覺，滑進青春的無底谷，面無慚色以芭比娃娃式的幼稚撒嬌。可是東南亞的年輕人如癡如醉，歌詞倒背如流──我們那一代不學無術的飛仔飛女，英語一般說得虎虎生風，都拜吟唱歐西流行曲所賜。
當年有個民歌手叫TomRush，唱的《圓圈遊戲》比陳美齡好多了。他最功德無量的，是錄了那時梅藻自己還沒有收進專輯的《UrgeforGoing》。七十年代末我曾經在三藩市找到一張唱片公司宣傳旗下歌手的黑膠，裏面駭然有聞所未聞的梅版，當寶一樣買回家日聽夜聽。同居男友被迫無條件欣賞，忍無可忍發出怨言：「既然有去的衝動，快快去廁所解放吧，還震天價響唱什麼？」十幾年後梅藻出《Hits&Misses》終於把它收編名下，物是人非，我聽着有種舊歡如夢的惆悵。