論陣容，《河：鍾妮書信》雖然羅漢之外還有觀音本人顯靈，卻不及同期推出的《向鍾妮梅藻致敬》星光熠熠。這張唱片至少五六年前就有傳聞，擠在名單上的歌者只能以「水洩不通」形容，我最記得包括碧玉和麥當娜，教人望眼欲穿。也因為人才太鼎盛，粒粒都是非富則貴的巨星，公司與公司之間講數有排講，所以樓梯響了又響，一直不見人下來。正以為不了了之，忽然在唱片鋪見到啞金底封套浮起一張熟悉的臉，輪廓有如達文西素描的聖母瑪利亞，來不及驚叫，已經當場暈低。
第一首是怪異新秀（簡稱「怪秀」？）SufjanStevens的《巴黎一個自由人》，我只覺得一盆冷水照頭淋，滿腔期待股災式急速下挫。原曲有種說不出的風涼，名成利就的歌星自我嘲諷晒命，一方面身不由己「與夢者及電話狂吠者交易」，一方面嚮往「毋須決定任何人前程」的度假生涯。改裝後變成遊樂場的迴旋木馬，味道完全不對，氣氛和格調都比較適合盛載梅藻早期名作《圓圈遊戲》──起碼未識愁滋味由亁淨企理的他演繹，會有撞到正效果。接着是望到頸長的碧玉，她選了冷門的《TheHoboDance》，居然嚴肅到一字一淚，平日行空的天馬上了黃金鞍，像套着腳銬跳舞，教人不禁戥她辛苦。再下來輪到巴西樂壇教父CaetanoVeloso唱《夢境》，原曲本來就有濃郁第三世界感，心想「還政於民」實冇走雞喇啩，誰不知正宗的熱帶風情太過疏爽，散盡戲劇皇后的經營。第四首由BradMehldau演奏《勿打擾哀愁》，只彈不唱等於抽起以歌詞見著的梅藻的魂魄，縱行雲流水亦畢竟掃興──也是《河：鍾妮書信》最大的遺憾。