坐在的士後座，倒後鏡映出司機眉頭眼額，因為看不見下半塊臉，局部的大特寫引發自由聯想，可以是三天沒有回過家的劉青雲，或者剛剛刮得清清爽爽的張東健。頸脖假如長得粗，不免教人產生摸一摸的衝動，就像街頭遇上一隻和氣的貓，不打招呼顯得沒有禮貌。揸駕駛盤的右手擱在窗沿，日夜操勞令它微微起𦟌，那比健身房刻意的雕塑更具吸引力，薄薄的汗毛經風一吹，鼻底似乎掠過沐浴露的氣味。兩個萍水相逢的人各懷心事鎖在窄小空間，本來就有說不出的曖昧，短暫的共聚更撩起某些陌生人遺留的快樂記憶，心猿和意馬突然活躍起來，盪鞦韆的盪鞦韆，搶閘的搶閘，拍攝下來搬上銀幕，一定擔當得起NinoRota為費里尼特製的音樂。
無傷大雅的意淫到此為止，目的地已經抵達，找錢的時候幻想對象回轉頭來，你往往驚訝他不幸是葛優餅印。可是有人居然付諸行動，非禮起的士司機來了，有沒有酒蓋面都好，我們這些務實的冇膽匪類只能慚愧：冒這麼大的風險只為過過手癮，也太羅曼蒂克了吧？貪圖的如果是更進一步，開了這樣的頭又應該如何延續？除非下車地點恰巧是飛鵝嶺，而且還要四野無人月黑風高。
不過男男風化案論聳人聽聞（或曰引人入勝），遠遠不及前年灣仔地鐵站設計師慘遭偷桃那一單。你還記得吧？二十歲的犯案者在上下車的電光石火之間瞄到美哉青年，半年內在同一月台守候，眼中無別物，心中只有他，成功非禮獵物共五次。那種執迷要是在小說出現，不被冠以「一往情深」，必然被定位「矢志不渝」，令讀者不惜把妒忌建築在受害人的痛苦上。