李雲廸 25歲
著名鋼琴演奏家
撰文：冼麗婷
攝影：凌樹輝
自從2000年獲得蕭邦鋼琴大賽冠軍以後，我身邊再沒有老師，學習之路，都是與世界各地音樂家、同行切磋，包括紐約大都會歌劇院的音樂總監以及不同著名指揮家。說到甚麼是最好的彈奏方法，甚麼是最高的演奏水平，通通由自己判斷。
作為年輕演奏家，要堅持個人想法，不受外界干擾是困難的。這幾年我努力學習獨立生活、學習應付各式各樣的人，獨自到德國學習音樂，堅拒媽媽前來照顧。我相信，培養獨立個性對鋼琴家非常重要。
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本月尾我與香港管弦樂團總指揮艾度．廸華特（EdodeWaart）合作演奏浦羅哥菲夫（Prokofiev）第二鋼琴協奏曲，那是最難彈奏的鋼琴樂曲之一。我真願意大家有機會能看看這個樂譜，它音符極多；說數量，令人眼花撩亂；講結構，複雜而龐大，我相信每一位鋼琴家對此都有同感。
因為樂譜的休止符不多，三十多分鐘演奏裏，我基本上沒有讓手停頓放鬆的休息時間。彈奏這一首高難度、風格狂野的樂曲，游走琴鍵的速度快、力度大，那是記憶力、精神、體力與毅力的一大挑戰。因為曾與世界著名的柏林愛樂樂團曾合作為這首樂曲灌錄唱片，經過多次演奏，我已能掌握樂曲精髓。
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別人跟我說，觀眾是熱情的，但也是無情的。音樂家總有面對殘酷批評的時候，我一直向年輕人忠告互勉：要追求目標、獲得自己想要的東西，有些時候，你得任何聲音都不要聽。我不是不聽批評，但我也是很客觀的，一個人做得好不好、有沒有努力、是不是全力以赴，只有自己最清楚。好的聲音聽，壞的聲音也聽，最重要還是你怎樣看待自己。
九歲的時候，我因為手掌細小，不能跨越八度鋼琴鍵，父母一度考慮是不是還要讓我繼續學琴。可是，我堅持不肯放棄音樂，堅持學琴，現在我的手掌依然不算大，但在多年苦練下，早已能跨越八度、十度甚至十一度琴鍵了。
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馬友友把大提琴發揮到極至、不斷突破，都是經過努力探索與深厚文化根底歷練而成。他跟我都是10月7日出生，比我年長27年，作為中國年輕一代鋼琴家，我除了演奏，閒來也收集中國民族音樂與西方爵士樂的素材，希望有天也能透過鋼琴貫通不同文化底蘊，這是我最大目標。
鋼琴家路上，我體會掌聲不過是觀眾與音樂家溝通的途徑。在不認識你的觀眾面前，那怕掌聲不熱烈，藝術家都得設法投入音樂、努力讓觀眾認識、欣賞。在我來說，管他掌聲是不是騙人，永遠不會騙人的，只有自己。