識小梅，梅卓燕上港台《講東講西》講講現代舞與她編舞；香港舞蹈團2008年頭炮作品《再世尋梅》。
賜官甫開口便說：「不明白甚麼叫現代舞，也挑不起心情細作了解，何解……？」事前未知劉生會使出這樣一段開場白，太突然，暗暗為老友記滴汗。
如果認識小梅，何須擔心？
甚麼冰雪聰慧之類的讚美語放到她身上着實多餘污染，這位本地有年份的舞蹈家臨場表現不慌不忙兼文化素質厚實，腦袋清晰程度比起那些老記掛自己十六歲十八歲時如何如何的才女高出三界水平，亁聽她娓娓道來一五一十，簡短，精要，不卑不亢將艱辛經營的舞林細事表白，心底拍拍拍為她鼓掌。現代舞當然不及芭蕾舞在本地受歡迎，後者與鋼琴肯定為父母追捧的子女課餘指定活動，將來……最好不要當上彈鋼琴或跳舞的；但童年獲得這類王子公主訓練就是一種社會含金量。再者，芭蕾舞校亦是富翁名人子女滙聚場，跟名校一樣，是名利場的開始，社會上層網絡的後勤中心；懂不懂文不文化的父母不重要，重要是它被八方上下肯定。
從一名舞蹈員開始（本為香港舞蹈團團員），甫編舞一鳴驚人（《山鬼》，《狂草》）；經歷連串以女性為中心的文學舞蹈互動（《遊園驚夢》，《玉卿嫂》），女性自身情尋（《女相》，《水銀瀉》，《美麗與蒼涼》，《尋找李清照》，《獨步》）……等等層層叠叠將女性陰道與情緒分枝開來，逐片逐片重新組合已成小梅TRADEMARK。
代入唐滌生名作《再世紅梅記》的裴禹與李慧娘，小梅是次探討後現代情慾男女滾滾混混沌沌尋尋。但見舞員一身百褶紅裙拖得老遠似一道紅塵尾巴扭擰揮之不去。
小梅跳出肉身以別個角度另一面鏡回照在世為人擺不開剪不斷各式慾念情事，正如她為賜官問題開解。芭蕾因循傳統在舊基礎上舞出更高境界的完美。現代舞則演繹反動角色，打破以往，尋新法，求另類註解。