萬事起頭難。香港導演到西方拍片，起初總是受到諸多掣肘。遠有吳宇森的《終極標靶》（HardTarget），近有彭氏兄弟的《鬼差》（TheMessengers）、劉偉強的《強捕犯》（TheFlock），三部片子皆逃不過電影公司另找導演補拍的厄運。王家衛是個例外，貴為第50屆康城影展最佳導演，自然贏得更多的尊重。從劇本、攝影、剪接、主角的獨白方式，《藍莓之夜》完全保留了王家衛的獨特風格，一望而知是他的作品。
煩囂過後的黑夜，心靈空虛的都市人各自躲進餐廳、酒吧、賭場等消費場所吃喝玩樂，卻排遣不了寂寞。電影由三組人物關係組成，兩個失戀青年，一對愛到不能的夫妻，一對無法溝通的父女。手捲菸、伏特加、無人認領的鑰匙、遭冷待的藍莓批、厚叠叠的賒賬單、戒酒會與賭桌上的籌碼……秉承了王家衛前作的借物抒情手法，含蓄地哀怨。
美術指導與剪接仍是張叔平，攝影指導並非杜可風，風格卻如出一轍。DariusKhondji拍攝過《七宗罪》（Seven），王家衛揮軍海外的第二炮《TheLadyfromShanghai》亦已敲定由他繼任攝影。微調的慢鏡、飽滿的色彩、隔着餐館玻璃上的字體取景，畫面透着憂鬱而迷人的氣質。低迴幽怨的爵士樂貫穿全片，動人的音樂，從來是王家衛電影的其中一個注目點。
負責編劇的除了導演本人，竟然還有《8MillionWaystoDie》的小說作家LawrenceBlock，印象中他是首次為電影編劇，遺憾的是故事不怎麼特別，而且與《重慶森林》有太多相似之處。在《重》的結局中，梁朝偉當上快餐店老闆，轉職空姐的王菲從加州回來，給他重新繪畫一張登機證。祖廸羅（JudeLaw）像梁朝偉的角色延伸，展開心靈之旅的NorahJones像王菲，兩部電影皆以「鑰匙」作為重要符號，如果考慮到NorahJones與王菲的背景──同屬樂壇天后的處女參演電影，感覺便更像。
儼如專為西方觀眾而設的「王家衛作品入門」，儘管《藍莓之夜》沒甚麼突破，但總比走火入魔的《2046》好。
撰文：阿童牧