彭浩翔曾跟我商量，問是否有時間興趣為他監製《破事兒》，興趣當然有，卻抽不出時間，因當時正籌備開拍自己的電影，但後來計劃遭擱置，那是另話。
《破事兒》改編自同名短篇小說集，書早已看過，「那你心目中的電影是由多個獨立短故事組成，還是由多個短故事串連組合而成？」我問阿彭，「有沒有例如？」阿彭認真地在考慮，「最現成的例子是《LoveActually》，電影中的每一條線基本上是一個獨立故事，但作者將之拆散調配，成為一氣呵成的長片，由獨立故事組成的例子則不多，除了《陰陽路》系列，較接近的還有多年前以林燕妮小姐同名小說改編的《盟》」，我答。「這需要認真再思考思考，有答案時再討論。」
《破事兒》最後以獨立短故事形式出現，阿彭的說法是無謂夾硬嚟，無謂將不相關的人物故事夾硬連在一起，本來應該怎樣便怎樣，這是一項新的嘗試，尤其對觀眾來說，投入一個故事，待故事完結後抽離，再投入另一故事。
《破事兒》的短故事中，有一些超級有趣，首映觀眾拍爛手掌，陳奕迅𠱁女友替其口交及陳輝虹與田蕊妮夫婦床上各有各想法的兩個故事，既寫實又超現實，抵死到肉，杜汶澤結尾的召妓故事，由於阿澤飾演阿澤，看來更像是主創人員的自傳式演繹。
獨立短故事形式的電影有好處也有壞處，好處是多元化，也較容易找演員客串演出，因為幾乎每人都是一個故事中的主角，壞處則是難，拍一齣電影、寫一篇文章、說一個故事，最難便是結尾，尾收得好，觀眾離場時心滿意足，若收得不好，任之前的九十分鐘如何精采紛呈，始終不完美，七個短故事便需要七個結尾，再加一個總結尾，七個小難再加一個大難，難死人。