CarlDenham：I'mnotgonnaletthemkillmyfilm!
──電影《金剛》
彭氏守則
與《破事兒》導演彭浩翔相識甚久，早在合作《出埃及記》前的許多年，他於商台任職時就經已認識。他擅長於「咁嘅嘢都講得出」，以及「講完仲真係夠膽做出嚟」，此兩專業守則，他多年來一直緊守。
一．電影界黑幕大披露
某年某月某夜，他於深宵致電，問我有沒有興趣與他合作寫劇本，我問他為何罔顧本人之睡眠時間，他說，唓！你反正都唔瞓㗎喇，我說咁又係，二話不說便開始就劇本費討價還價。我倆於夜深運用街市式殺價，再轉用跪求式策略，出動「我成家等住我養」直至「我啱啱買咗部電腦好貴」，足足談了半小時，我勝訴得直，由他原本開的價錢高出一倍退庭。他說唉跟你講一講電話唔見咁多錢，我說黐線𠵱家個價仲平過我平時個價。可見他原本開出的價錢何其沙膽。
那個劇本，正是後來的《出埃及記》。兩年之後，此電影終於開拍，開拍前一星期，他忽然拉我入房，問我可否減編劇費，因為他想投放多點資源租用拍攝場地，勁sell我，他找的那道樓梯，拍出來會多麼的美；他其實是應該去當地產經紀的。無論如何，總之每逢有人說起《出埃及記》的取景很美，我都很想說：靚，是有原因的。
二．黑幕第二部
上次到他的辦公室，準備傾談另一個電影劇本，怎料條友又叫我傾《破事兒》，結果就如慣例，我們傾談了劇本以外的「其他東西」。我想起《埃及》的稿費尾數還未付清，叫他還清債務，他竟說那些錢拿了去拍《破事兒》，隨即胡亂指指求其一棟大廈，說如果《破事兒》票房不理想，他說會由那裏跳下來，我說你千萬別死，還了錢才好死。由《埃及》的場景租用費，到《破事兒》的製作費，本人變相一直在投資彭浩翔的電影；投資電影，這是我與林建岳唯一共通之處，至於分別則是我不會得到任何回報。
反正你不會因為看了《破事兒》而不看《投名狀》，只會相反。所以，我現在呼籲大家買票進場觀看《破事兒》，讓我可以盡快收回《出埃及記》的稿費：「《破事兒》好不好笑呢？好笑，笑到爆拆！當中七個短篇故事，較靜態的情感故事，也拍得很好。嘩好到呢，去到一個程度呢，總之真係要入場睇囉。」
三．金錢以外的轇轕
但凡有人合編劇本，大家總愛問「這一場是你的點子？還是他的？」。好萊塢大片的劇本創作，往往分工清晰；《新鐵金剛智破皇家賭場》中，占士邦說出的金句，另由一組（為數三十人的）作家負責創作，注意：這組人負責創作的是男主角的十數句金句，而非對白。然而在大多數時候，創作並沒有清晰分工，點子都是大家一起經過長時間討論出來的，甲出了點子，經由乙再寫，一切可能經已大相逕庭。每逢有人問起「這是否你的點子」之類的問題，我都會回答：「總之你覺得好的，就是我的，不好的，就是他的。」我頗肯定，彭浩翔也是這樣想的。
彭浩翔與我討論劇本的時候，有超過七成時間用來說「其他東西」。如果我與他生存在同一個班房中，很快就會因為「嚴重傾偈」而被趕出校。老實我已經努力自制，不時班長上身，請他盡快回到主題，尤其每當他提起要在辦公室購入一張沙發，我都會盡力拉他回到《埃及》；你得明白，若然為離題閒聊的人再多提供一張沙發，後果將不堪設想──雖然本人承認與他就沙發的顏色、尺寸及物料，曾經作出非常深入的探討。現在他已購入了沙發，我發現真是個不錯的選擇，幾好幾好。但願此沙發的運費當中沒有牽涉我未收的劇本費。
四．黑幕沒有完結
《破事兒》開拍之後，收到他的電話，他希望借用我家中其中一個房間來拍攝，劈頭首句是「喂卓韻芝我睇中你屋企塊玻璃」，他說拍DV而已，只拍三句鐘，本人不虞有詐竟然首肯。我一直在幻想他就真會只拍DV──DV組與菲林組差別極大，分別在機組人數，以及翻天覆地指數──結果當日情況怎樣呢？我只能說：《破事兒》是一齣用菲林拍攝的電影。
未幾，收到他另一個電話，問我能否參演電影其中一角，我說本人已息影，除非是主角。他同夜傳來短訊：「請支持香港電影。」正一死仔。支持香港電影？支持香港電影？支持香港電影？我何曾不支持香港電影，以及彭浩翔你的香港電影？
彭浩翔我真係服咗你！
投機主義者
你有沒有看過《金剛》（05年新版）？不妨看看，就只看娜奧美屈絲流眼淚都值回票價。片中積伯克飾演的導演CarlDenham，是一位極度無賴的投機主義者，他夠膽擄走編劇到荒島上，不顧他人與自身安危，為的就是要拍到一個鏡頭。我一直覺得，當導演是需要這樣的，又或，投機主義者才可當上一個成功導演。試想想：導演就是要將自己腦中的畫面拍出來，在過程中，他必須非常自私/無賴/蠱惑/勇敢，只顧遷就他人的話，拍出來的東西，再不是自己腦海中的畫面。這不是甚麼優點缺點，而是必須具備的特點。
《核突褲人》連載第二十二回：
上回講到：核突褲人卓韻芝為保衞海面治安上船參加婚禮。
核突褲人卓韻芝與一群村民會面分享保衞地球心得時oopsididitagain。（核突褲人：即刻上嚟？鍾意成咁？）
撰文：卓韻芝
本欄逢周六刊出
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