喝咤10年　智如深海

在智海的地頭做訪問，明明去過多次，他還像個小孩摸摸逛逛。
這個人仔，20歲畫漫畫講孤寂與死亡，30歲學習開朗，趁年尾搞回顧展三處發放，有訪客在留言冊上問得直接，「乜30歲人就搞10年回顧展？」
10個受訪者，9個講到自己無懈可擊，只有他亁脆，「場刊講咗。」可否談一下出道？「Thesameoldstories啦。」約訪問又像小孩揀拖阿爸定阿媽隻手，「我唔要阿邊個訪問我。」
其他事，又合作到死，令人頂住道氣又吞回去。
歐陽應霽說他名字取得好──「智如深海」，這年頭，大把人隨波飄浮，一些人縱情逆流。他呢，自成一海，漫漫地游。

記者：劉嘉蕙　
攝影：林栢鈞

沉鬱黑白格

智海也的確像個海──看上去很平和，讓你以為可靠近可征服，然而一探身進去，海水會不斷把你包圍，甚至突然來一下反撲。他的沉鬱，橫跨幾頁的定格漫畫，像電影的超長鏡頭，令觀眾無路可退。
他最先得到歐陽應霽注意，因為他鬧人，「10年前漫畫誌《曱甴》創刊，我看完，覺得個個漫畫家都跌watt，寫電郵去表達不滿，阿齋就叫我畫兩頁佢睇睇。」其時他在中大念食品營養學，覺得上課無聊，時跟導師吵嘴，「我中學生物科成績好，但一入讀就知唔啱，我最憎做實驗，捉幾隻金魚注射胰島素逐隻睇反應，又怕轉系浪費，結果thirdhon畢業。」

■《疏離》人頭以0.1畫筆描成，真係睇到眼痕痕。

■在《曱甴》由讀者變作者。

返學卡夫放學卡夫卡

他不喜歡跟同學分析卡夫（芝士），放學自己煲卡夫卡、看法國電影，無意中讀了黎達達榮《慢慢豬‧凸凸交》漫畫得到啓發，「我不愛看主流漫畫，黎達達榮讓我知道，哇，原來漫畫可以咁畫！」於是創作自己的故事，實驗各種敍事結構，影印訂成小冊子在中大派，也到報刊投稿。97年出版處男結集《TheWriter》，自言深受卡夫卡影響，傾向把處境推向絕路，故事中的主角，作品未發表自己先丟命，「那時好迷惘，典型大學生畢業後唔知做乜好，想畫畫又沒足夠信心。」完全是悲觀者自況。

■智海向卡夫卡致敬tee。

■展覽呈現創作也披露製作，包括展覽畫剩鉛筆。

絕對純粹漫畫路

本地獨立漫畫家極少，許多人佩服他堅持，他說只是因為鍾意，「我返朝9晚5長工未試過超過4個月，連放逐去長洲做文員都頂唔順。」他在黃巴士工作過，兒童畫的繽紛明亮他也畫不慣，「那時麥家碧教我，畫漫畫要有溫柔，畫小朋友喊，要在旁邊加一隻雀仔安慰佢，但我只覺得細路仔好煩。」可對待自己喜歡的，卻展現超乎常人的韌性，作品《疏離》有許多地鐵擠迫場面，全用0.1粗的筆慢慢描黑，讓讀者有「眼睛痕癢」的感覺，又拿錄影機拍下過程在展覽中播放。用文學說法，這種人叫純粹，下場通常allornothing，難怪作品有咁絕得咁絕。

■97年的手作仔處男作《TheWriter》，賣出60多本，智海在再版中自首，當年貧苦到要偷筆畫畫。

■今年死灰復燃輪迴重生《TheWriterandHerStory》。

■與歐陽應霽、小克、楊學德及EricSo合作的《香港春卷》。

彩色畫貴4倍呀！

文藝青年畫商業嘢，他越做越孤獨，反而孤注一擲畫漫畫，意外找到同好，「回顧10年，自覺近作開心好多，好大原因是認識了廿九几一班朋友，由細到大我都好孤獨呀。」安心立命畫漫畫，終於做得長，現時他的畫散見海內外報刊，也去過法國、瑞士，個人作出過4本，近年幾本重要結集《路漫漫》及《香港春卷》，他都是主要搞手之一，「這很重要，我希望大家把獨立漫畫當一回事。」30歲搞回顧，不是寃鬱大傾銷，是抖擻再前進，終極目標是一本接一本，用灰暗色調描畫另一種繽紛，「其實啲畫黑白色，部份原因係彩色貴4倍！其實灰暗的東西可以好繽紛，色彩繽紛又可能好灰暗。」果真智如深海。

■江記（左）與智海都認同文學斷層，也沒新陳代謝，故大玩漫畫香港文學。

ComicBoyz漫畫大騎劫

智海和江記（江康泉）二人分享同一個工作室，基本上是漫畫界Boyz。當然，他們不唱歌跳舞，卻專門騎劫，「受害者」包括劉以鬯也斯董啓章黃碧雲西西等等等。05年開始，二人在報章進行漫畫與文學對話，今年出結集。古有金庸小說改編漫畫，專門賺錢，他們玩改編，話要帶出文學新陳代謝。「有次鄧小樺提到，本地文學有很嚴重的斷層，上一代有他們的東西，這一代有自己的東西。我們就是想承先啓後。」江記說。
他們改編，捨易取難，不滿足於搬字過畫或文字visualization，要擴充可能性，「我們騎劫小說，也騎劫詩跟散文。通常抓住一個感覺或議題作回應。其實香港創作人很多，但少有把不同媒介的事拉起來。」江記續說。