常言道：失敗是成功之母。這句話反過來講，其實更值得深思，反過來怎講？「成功是失敗之母」是也。
電影《卧虎藏龍》算是華語片的空前成功，在過去華語電影從來不敢窺其堂奧的奧斯卡影展中，於二○○一年奪得包括最佳外語片在內的四個獎項。
然而，這部電影的成功，卻成了李安接下來的電影《變形俠醫》的失敗之母。因為《卧》片成功，李安被荷李活製片家看上了，他自己大概也對從事大製作、處理大場面、耍弄特技大有信心，於是捨棄他一向的擅長──演繹複雜、細膩的感情戲，去拍《變形俠醫》。結果是劣評如潮，票房慘敗，李安甚至一度想不再拍電影了。一部片的成功差一點毀掉一個才華出眾的電影藝術家。
《卧虎藏龍》的成功，不僅成了李安失敗之母，而且禍延中國電影業，把好多有才華的導演都引導到拍《卧虎藏龍》這款影片的邪路上去，希望也能像《卧》片一樣，獲洋人青睞，可飛上枝頭作鳳凰。於是，《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》等效顰的劣片頻頻推出，讓人喟嘆的是，張藝謀、陳凱歌、馮小剛都是極有才華的導演，都拍過或反映社會現實、或對中國政治文化含深刻反諷意味的電影。只因一部《卧虎藏龍》就引起這些大導演紛紛捨己所長而去搶吃奧斯卡的殘羮。結果是慘不忍睹地造成一代名導的集體沉淪。《卧虎藏龍》遺禍之深遠，實難想像。
李安終於從大製片的名利繮中走出來了。《斷背山》、《色，戒》，重拾他的所長。張藝謀等什麼時候回復他們的真正藝術家的本色呢？我有所待。