第十話：抄劇文化
蕭若元，本地資深全能製作人，曾擔任電視台新聞報道員、編劇、監製，又為網上香港人民廣播電台創辦人、專欄作家及時事評論員。蕭氏於70年代起活躍於傳媒行業，曾任職麗的電視，製作過無數經典電視劇包括《天蠶變》、《天龍訣》和《大地恩情》等，亦曾編劇及監製《省港旗兵》、《靚妹仔》和《法內情》等電影系列。
大家常說無綫的電視劇東抄西抄，其實這種抄襲文化由來已久，早於30年前無綫已經開始抄，只是想不到現時還是依舊。
香港電視劇的流變，從最早期鍾景輝擔任無綫製作總監，製作TVB第一齣最成功的劇集、陳振華主演的《清宮怨》，以至較後期汪明荃、張之珏主演的《清宮殘夢》，均是脫胎自劇作家姚克的作品《清宮怨》及其編劇、周璇主演的電影《清宮秘史》。
重瞳誤當白內障
提到姚克，他是個傳奇人物。一次姚克來港，我在麗的飯堂跟他喝茶，大家猜姚克模樣如何？姚克對自己的某個生理特徵很驕傲，他問我：「你睇我對眼，見唔見到乜嘢特別？」我看他的眼，瞳仁外有圈灰色，「咦，你係咪有啲白內障？」姚克聽罷非常㷫，原來他天生「重瞳」。歷史上有重瞳的人，都是大人物，包括舜、項羽，姚克重瞳之外，還有胼指，有兩隻手指黐在一起的，非常特別，但當時我不識貨，還問他是否白內障囉，哈哈。
話說回來，《清宮怨》是鍾景輝得意傑作，基本上全套戲都從話劇原裝抄回來，後來連美國話劇《小城風光》，以至《玻璃動物園》、《推銷員之死》都抄，還有他演過的《72家房客》，都是改編自話劇；另一位電視巨人蔡和平，當時也將澳洲綜藝節目《InMelbourneTonight》改成《EYT》（EnjoyYourselfTonight），即《歡樂今宵》，成為本地電視史第一長壽綜合節目。
《狂潮》掀報仇風氣
直至電視女梟雄周梁淑怡出現，她的本事在於將美國處境電視劇搬到香港照抄一次，有《雙星報喜》、《73》、《總督奇趣錄》等gag騷，這就是周梁淑怡的貢獻，但當她去到抄無可抄的時候，創作力已完了，最後她抄另一項，但注定是失敗的，就是長篇劇《狂潮》。
《狂潮》剛開始時是抄美國舞台劇故事，講述一間大酒店內，上演很多人的遭遇，日日有事發生，大多是雞毛蒜皮小事，後來她發現香港不接受這種形式，於是轉軚，拋棄所有東西，重新集中寫報仇線，講周潤發、石堅和狄波拉之間的恩仇，轉寫後馬上成功。《狂潮》食了一條復仇橋，於是無綫不停復仇，緊接的《家變》復仇，鄭少秋的《大報復》亦然，兼且抄自《基度山恩仇記》。
半正派長做長有
當年有一部新型警匪片《跳灰》很成功，令兩台爭相模仿開警匪劇，無綫有《CID》，麗的有《大丈夫》、《十大奇案》，但因收視變化不大，後來我們決定開創港式長篇劇《鱷魚淚》，創作過程中，棄用傳統英雄人物，故意創造半反派主角，原因是長篇劇中的正派角色太乖，根本無甚可寫；其次也令人難認同，因為他不似一個人，正如關德興演繹的黃飛鴻，會覺得這個人沒有人味，太完美的人不是一個人，而是一個平面角色、一個面譜，是個聰明人、好人，只能用一個角度去看，沒有立體角度。
《鱷魚淚》中的潘志文就是半反派角色的好例子，他是個大學畢業生，投入社會滿腔熱血，後來遭逢挫折，變得不擇手段，雖然他終於成功，但過程中放棄理想和原則，在親情和友情上付出沉重代價。後來這變了一種公式，很多人跟我寫這種劇，叫成長橋，這也是我寫長篇劇三條半橋的其中一條，講一個人物性格轉變，轉變中有所失、覺悟、反璞歸真，這種戲其實影響最大，去到90年代萬梓良在TVB拍的都是這種戲，影響足足20幾年。
封閉世界人自轉
三條半橋中，一條是成長橋，另一條是報仇橋，第三條橋是我後期常用的，那是時代橋，講一班人經歷過歲月風雲，隨時代改變，便可以加插很多新事物，例子有《大地恩情》。
剩餘的半條橋……我一時忘了，哈哈。
現在TVB的長劇，依我看，它一直犯了一個重大錯誤，為了讓觀眾長期追看，於是設立一個封閉世界，譬如創造15個人物，這個世界就圍繞這15個人自轉，你出街就遇見這15個人，談戀愛也是這15個人，大家互𠝹、互憎，不會有新人加入，沒有新刺激，世界非常古怪，來來去去都是這班人，橋段又重複，悶死觀眾。
口述：蕭若元
筆錄：朱倬誼
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