有病文家認為：「短句缺乏邏輯性，只有長句才能表現思想的複雜性和深刻度。」
這等於說：「矮人缺乏音樂性，只有高人，才能表現歌曲的複雜性和發出高音。」人，身長七呎，有些能發出高音，有些不能發出高音；能不能發出高音，是天份和技術問題，跟高矮無關。
同樣道理，句子有沒有「邏輯性」，端看造句的人，有沒有清明的頭腦，跟句子的長短無關；在青山醫院，病人就算都用長句交談，不見得就能「表現思想的複雜性和深刻度」。
寫作，我力求精確；精確，就是：兩個字能說清楚，不用三個字。
李小龍在《精武門》扮陳真，戟指訓斥蘿蔔頭：「中國人，不是東亞病夫！」大概火遮眼，四個字能說明白的事，他用上六個字，造了一個有破綻的「長句」。
造句，像打架，須攻守同時；要是中門大開，一記勾拳攻敵臉頰，對方移前半步，送上一吻，你來得及抹嘴？
蘿蔔頭講究些，發現這個句子，雖有逼人氣勢，但「東亞」一詞，是顆贅疣，是凸出來讓人割的，他要在嘴皮上挫挫陳真，阻他伸腳，也容易。「中國人，就算不是東亞病夫，」他不丟不頂，借勢反問：「那會不會是南亞病夫？東北亞病夫？到了海南島三亞，會不會變成三亞病夫；又或者，到了印度果亞，會不會躺下來，扮果亞病夫？」
句子，可以長，可以長得像一抹水袖；但別忘了，水袖要舞得好看，得講功夫；畢竟，講多錯多，句子一長，就容易橫生枝節。
當年，陳真亁脆省兩字，說：「中國人，不是病夫！」先封了死門，堵住漏洞，外敵，怎會有可乘之機？中國人，又怎會除了在東亞，不是生蟲，就是生病？《狼八式》